「影片分析」《马路天使》中国电影史上的一部重要的影片(10)

尽管男性角色非常成功，但似乎影片中的女性形象更为鲜明。小云、小红姐妹俩的形象塑造也与男性角色一样使用了对比的手法，然而，小陈与老王之间的对比远没有姐妹俩的对比有内容、有内涵。他们的对比似乎更是一种艺术上的需要，使得影片更具感染力，更易于为观众接受；而她们的对比则不仅是艺术需要，使作品摇曳生姿，而且更是与作品的批判主题紧密相关的，也就是说作品的批判主题主要是通过姐妹俩来体现的。相比小陈与老王，她们是更加底层的民众。左翼社会主义理想是为底层言说的，在三四十年代文化语境下，左翼作品往往借底层女性表达社会批判的主题，失足女作为底层女性常常是被同情、被正面表现的对象，甚至成为唤醒人们反抗社会黑暗和帝国主义压迫的载体，如《神女》《丽人行》等。但具体到《马路天使》，尽管是失足女小云的牺牲，唤起了小陈初步的阶级觉悟，但在我们的语境中，失足女与天使又是扯不上边的。
从表层来看，影片中的小歌女小红更像是天使的化身，这也是广大观众长期以来对《马路天使》女主角的认知。
黄继持曾说：“中国电影表演是比较特别的，不同流派可以在同一部片中演出。”如果说魏鹤龄运用现实主义的本色表演，塑造了沉稳的报贩老王形象，赵慧深借助表现主义的影像与人物造型，塑造了被侮辱的妓女小云形象，那么赵丹和周璇的表演风格则比较接近；影片中他们饰演的小陈和小红的性格是相当接近的，尤其小陈的吹鼓手身份，使他和歌女小红正好一吹一唱，充分显示出年轻人的青春活力和无忧无虑。他们的表演方式可以认为是浪漫主义，或更准确的说是诗意现实主义的，因为他们的生活有现实主义基础。他们在银幕上又更多地展现出乐观的一面，偏向浪漫，甚至许多场景带有轻喜剧的色彩。
周璇饰演的小红完全是纯洁天真的化身，从一出场时，她朝茶楼下行走在乐队中的小赵挥手的镜头开始，她那天真无邪、憨态可掬的形象便吸引了观众的无限怜爱。豆寇年华不谙世事的小红虽然不得不在酒楼茶馆之中，为酒足饭饱的客人们演唱小曲，但天真的少女情怀并未因此而被磨灭，她的生活仍然寻找得到欢乐，小陈和她之间的爱情，是她生活中一抹亮色，两人隔窗传情，小妹妹唱歌郎操琴的段落已成为电影观众们心中永远的经典爱情场景。尽管身世凄凉，但生活似乎还没来得及给她的心灵抹下阴影，她就像任何一个正当好年华的少女一样，享受着生命的欢乐，即便身处的是并不令人愉快的场所。上天给了她唱歌的天赋，她只是使用着这一天赋。她给小陈唱，表达她的爱情，她的欢乐；她也给食客们唱，作为一种职业，尽管有时她并不情愿，但她还意识不到自己将来可能成为被人随意买卖的商品，她还没有太多的忧虑。