「影片分析」《马路天使》中国电影史上的一部重要的影片(8)

小云第二次出场交待了她的身份，原来她是一个失足女。在夜晚暗淡的街道上，低沉的音乐暗示着危险，小云惊慌地躲闪进黑暗中，露出半边脸，恐惧地张望着，顺着她的视线，画面上出现了巡逻的警察的身影；接着，阴暗的街道上出现了小陈、小红和老王三人欢快的身影；小云躲在阴影里，侧脸张望，欢快的音乐突转为疑问和不安，颇有点惊悚的意味，阴影中的小云突然出现，挡住了他们的去路；小云的身影逆光而立，透出不祥的气息。沉默着，她推开了小红，并试图勾引小陈，却遭到了小陈的拒绝和鄙视。再一次地，小云不但在影像上呈现出一种幽灵般的视觉效果，她的身份和举止也证实了她是一个不为世人所容的幽灵。
影片后面还出现了大量夜景镜头，这样的处理十分契合小云的失足女身份，符合她只在夜间出没的特点，即使不是夜景戏，小云的每次出场也几乎都与阴影结下了不解之缘，或者是在阳光照不到的房间内部，或者侧着脸，或者低着头，或者面部处在半明半暗之中，如老王来找她的场景中，光线从右侧射入，小云蜷在墙角，大部分脸埋在阴影中。小云在化妆上也刻意强调了阴影，眉目间阴影化得比小红浓得多，她穿着暗色衣服，表情凄苦阴郁，而且，非常刻意的。小云直到影片进行了五十多分钟时才开口讲了第一句话，即使整部影片算下来也没有几句台词。可以说，赵慧深一直是以醒目的造型和肢体语言来创造角色的。导演有时还将小云与妹妹小红置于强烈的明暗对比中，以此来强化她们之间的不同，并表现出复杂的姊妹情。比如，明媚的阳光下，小红一边给小鸟喂食，一边与小陈掷果弹唱，眉目传情；
与之形成对比的是，小云在屋内的阴影中辗转流泪。而当小陈掷果惊动了她，镜头以对窗的小陈为视点，呈现的后景是阴影中怒目而视的小云，而前景是沐浴阳光的小红被吓得呆呆立着的背影。
在同时代的影片中，《马路天使》如此独特的摄影和造型风格是不多见的。正如倪震所指出的：“《马路天使》和《生死同心》显示出深度化和多层次的光影风格，反映了吸收西方摄影技艺的鲜明意识和得心应手。这两部影片都以夜景为主，剧情规定有许多复杂的暗调处理和阴影笼罩的场面。”1很显然，导演袁牧之在《马路天使》中充分借鉴了欧洲表现主义的创作方法，从而创造了一个几乎不说话，却能给观众留下深刻印象的被侮辱、被损害的女性形象。当然，从情节的发展中，观众已经明白，小云并不是什么坏人，但这种造型与影像的设计，却给人留下了不祥的预感。小云代表了生活中最阴暗的一面。影片暗示小云不但受控于鸨母，还曾受过琴师的侮辱，甚至她爱慕的同样是受苦人的小陈也瞧不起她，并用蔑视来伤害她。即使她的妹妹小红，也并不和她格外亲近，对于小陈的态度，也并没有替她去抗争。