「影片分析」《马路天使》中国电影史上的一部重要的影片(7)

事实证明这一举措是何等正确。如出一辙的人生遭遇，使得周璇更能够深切地体会到年幼的女主人公在这种无依无靠、心惊胆战生活中的心路历程，周璇完全满足了袁牧之所期望的“我演我”的表演方式，以自身经历为基础、融入自我感情的本色表演达到了一种复制生活的艺术效果，使得“小红”韶秀娇憨的形象活灵活现，达到荧幕影像和客观现实的高度统一。
《马路天使》是中国电影史上的经典之作，问世80年来，受到无数中外观众的热爱，然而对于影片的理解，仍然存在着分歧，比如说影片既名曰《马路天使》，那么这“马路天使”当然应该是影片的主角了，但这“马路天使”究竟指谁呢？2005年，为纪念中国电影诞生一百周年，文汇报社等主办了“中国电影百年百名经典银幕形象”评选活动，《马路天使》中赵丹饰演的小陈，周璇饰演的小红双双入选，理所当然地被当成了影片的主角，这可能也是广大观众一贯的看法。一提起《马路天使》，观众想到的就是赵丹、周璇。他们或许是民国时期知名度最高的男女明星了，尤其是周璇，她在影片中天真纯洁的形象，很自然地让观众将她与“天使”划上等号。
一、小云：表现主义的人物造型
影片中的失足女小云是中国电影史上一个非常独特的女性形象，这一形象曾令许多初看此片的观众久久不能忘怀，这种独特性来自于人物造型与艺术表现的独特。
《马路天使》是不折不扣的左翼电影，有明确的意识形态诉求，其字幕部分就不同凡响，广为称道，将上海呈现为“造在地狱上面的天堂”，因诸多著作都曾论及，在此不赘。事实上，影片后面的情节设置也的确体现了这种二元对立模式，但影片在表现都市下层民众的生活时，却用了非常生活化和喜剧化的呈现，几乎要使人忘了二元对立的先在结构。影片开头就是一个不中不西、华洋结合的热闹的迎亲仪式，西式乐队的大鼓小号之后，是长袍马褂演奏的丝竹之声，主要人物在行进中被巧妙地一一引出，小红、小陈和他的穷朋友们虽然生活在社会的最低层，虽然有很多不顺心的事，但却都能自得其乐地生活着。小歌女小红虽然身世可怜，但她仍在天真烂漫、无邪而纯情的年纪，在她身上，还看不到多少生活磨难的烙印。
然而，小云一出场就打破了影片开头累积的欢快情绪。小云是影片开始十几分钟之后方始出场的，而且是在小陈变戏法逗小红开心的场景中出场的，这一场景本来弥漫着快乐天真的青春气息；与此形成鲜明对照的是，小云勃然大怒，从阴暗的室内突然走出，脸仍笼罩在阴影里，仿佛一个不祥的幽灵。在故事接下来的场景中，小云也常常在小陈和小红两人欢乐的场景中突然出现，就像一个不和谐的音符猛然插入，又像一个不祥的警告。在上海社会下层贫穷但快乐地生活着的这一群青年中，小云显得那么地怪异，尤其是与妹妹小红相比，恰如一个幽灵。