「影片分析」《马路天使》中国电影史上的一部重要的影片(4)

一、起于现实，终于现实：对社会肌理的深入挖掘
（一）有感而发，直击现实
《马路天使》的创作者们从自身的真实社会经历中汲取灵感，使影片深深扎根于现实肌理。不同于现在许多导演选择从优秀的文学作品中取材进行影视作品改编，在早期中国电影萌芽和发展初期，与新现实主义美学特征与风格中“反对编导”的理念相同，大部分的影视作品都是由编剧和导演独立编写、摄制的。《马路天使》中饰演男主角小陈的赵丹曾经在《〈十字街头〉和〈马路天使〉》之中描述了他们最初萌发拍摄《马路天使》的灵感来源，那时候，他和袁牧之、郑君里、聂耳、魏鹤龄这几个贫穷的艺术家朋友，几乎每晚都会去上海圣母院路的一家小酒馆。在那所小酒馆中他们会从最近的一部戏剧或影片谈起，然后谈人生、谈爱情、谈个人抱负、谈艺术理想。也正是在这样一个包容万象的小酒馆中，他们遇见了太多形形色色的底层人物，有妓女、有报贩、有歌女。这些人都是被社会抛弃的人，每日只能靠贩卖自身来勉强维持生计。
赵丹说道：“我们并没有存心观察他们,但由于对当时社会的不满，和对所谓‘下等人’的同情，久而久之，便产生了表现他们的欲望。你谈要演一个什么样的人物，我谈要演一个什么样的人物。加之我们五六个人常在一起，被一些黄色小报记者称之为五个‘把兄弟’，于是想，干脆把要表现的人物处理成为‘把兄弟’。后来由袁牧之把它们集中起来，执笔成稿，大家再议论、补充、修改。这样，就产生了《马路天使》。”这种由真实社会现状所引发的影片创作，更加贴合新现实主义所要努力表现出将客观现实临摹在银幕上的创作初衷。不是依靠臆想，也没有转化那些经过艺术化处理的文字，而是利用银幕的机械复制功能，将生活中他们所观察到、所为之而悲悯的人类命运的悲剧以及所憎恶的阶级矛盾通过影像的形式呈现给受众，从而起到开化民智，传递创作者们深切的人文关怀的作用。

（二）以现实人生临摹悲剧结局
《马路天使》在故事的构筑中一反常态，没有在影片中为给观众提供出路和解答，选择开放性悲剧结尾。影片围绕鼓手小陈、歌女小红、暗娼小云以及老王、理发师等人的生活展开叙述，描写了爱人与朋友之间为了逃离悲惨命运而做出的一系列努力。尽管在影片的结尾看似众人好像因为小云的牺牲而躲过一劫，但是在表现手法上，导演首尾呼应地选择了摇镜头来暗示主人公们毫无希望的未来。随着镜头的上摇，看不见鸟语花香和碧色晴空，映入眼帘的是高耸入云、冰冷且具有压迫感的上层建筑物。黑压压的乌云逼压在头顶，一如他们看不见光明的前路。只要还处在这个社会的最底层，那么这种人为刀俎我为鱼肉的生活将像跗骨之蛆一样伴随着社会中的每一个“歌女”“鼓手”“暗娼”，直至死亡。