观众可以永远相信正午阳光吗？(2)

但《相逢时节》成了例外，浏览评论区或微博等其它社交平台，能看到不少来自观众的负面评价，几乎覆盖了这部剧的方方面面。
剧情狗血是其中之一，对比类似路数的《都挺好》《乔家的儿女》，其中的家族恩怨和家庭矛盾很难引起共鸣；打出商战看点，但格局没有拉开，宁恕的复仇手段过于小儿科，张艺兴的表演也不是加分项；人设暗含的价值观同样是问题，简敏敏牺牲了学业和爱情，没拿到大女主的剧本就罢了，还被塑造成毫无逻辑的疯批……
也因此，不少观众发出“感觉正午也堕落了”的感叹。
一直以来，正午的优越性毋庸置疑。2016年，《琅琊榜》《伪装者》和《温州两家人》三部作品一起入围白玉兰奖，2019年和2021年，相同盛况两度再现，因而有了“白玉兰奖仿佛是正午开年会”的梗。观众眼里的正午，有点像影视公司中的明星，他们把侯鸿亮称为“侯大大”，对以孔笙为首的导演梯队如数家珍。
而业内的推崇也显而易见。小娱过往和从业者交流的直观感受是，它成了一种标准答案，不止一家影视公司的负责人表示，正午是他们努力的终极目标；年轻创作者憧憬与其合作，形容如果自己写出来的作品被正午看上，“那是要烧高香的事”；对演员们来说，出演正午剧就像镀金，愿意自降片酬，有从业者透露，一线演员的降幅在四分之一到五分之一，非一线则达到二分之一。
也包括一向掌握话语权的平台，侯鸿亮接受采访时坦言，“我们比一般的公司要幸福”。双方合作时，正午在题材选择上仍有完全的自主权，即使拍的是定制剧（指《鬼吹灯之精绝古城》），也从来没有被干涉过。
但很难说，当下的口碑危机都是《相逢时节》惹的祸。正午也有正午的问题。其出品虽然常常高开，低走者也不在少数。就近举例，《开端》的大结局、《乔家的儿女》中儿女们的狗血婚姻，都导致观众的观感一路下滑。
不过，小娱无意于在此时“翻旧账”，探讨“正午是否被过誉”，而是想进行一番拆解，正午是怎么搞创作的？一再被印证成功的方法论中是否存在隐患？

一、一个IP的正午漂流

去年，侯鸿亮对话《财新视听》时提到，作为制片人，他的精力一半在项目上，一半在市场上，而从项目到市场的各个环节中，他最看重的是前端策划。
翻开正午的作品列表会发现，除了总局布置的“作业”《山海情》，所有的剧目都来自IP改编。换句话说，选择IP就是他口中前端的起点。侯鸿亮表示，正午的策划团队会看海量的小说，寻找合适改编的选题，每个项目的前端策划他都会参与。