观众可以永远相信正午阳光吗?(7)
2023-04-29 来源:飞速影视
她了解到,这类修订通常由正午内部的策划来完成,等于承担了一部分编剧的工作,只是不会署名编剧,这个步骤更需要的是编剧技术,并非创作能力。所以,能在正午剧中看到“躲戏”的情况,即使是《琅琊榜》这样的高光之作。比如某段朝堂辩论的情节,就只拍了开头和结尾,没有把各方的对话展开,“如果是更有经验的编剧,一定会把这些戏写出来。”
作为从业者,大喜颇为感慨的另一点是,正午这样头部的公司也一直依赖IP。尽管侯鸿亮在采访时称,没有特意划定IP和原创的比例,但《山海情》是正午完全独立后的唯一一部原创,而它其实证明,正午具备原创的组织和拍摄能力,年轻观众也愿意买账。
此外,部分正午剧似乎天然承担了引爆话题的责任,频繁出现的狗血、爹味等关键词,都只是对情节的概括和形容,而真正让人在意的是价值观。比如,《相逢时节》对简敏敏的塑造让正午被诟病“厌女”,有观众指出关键所在,“你可以拍不同的奇葩人类大赏,但剧情逻辑要让观众看出你的批判性。”类似情况屡屡发生,背后原因难以解读,但暂时被归结为主创团队由男性主导。
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整体而言,正午模式是种特定产物,由少数人主导,又有同行衬托。所以,它的B面也可以总结为两点。对行业中的其它公司来讲,这种模式不具备可复制性;对其自身来讲,需要注意的是可持续性。
在采访中聊起与平台的关系,侯鸿亮在“凡尔赛”的同时,清楚地知道,正午得到特殊待遇的前提是戏要播好。如果连续有三部戏播坏了,平台就会像对待其它公司一样对待正午。而目前为止,他还没有接收到危险信号。
观众认为“正午出品,必属精品”这句话的效力有所减弱,是因为品质,但这不决定播出效果的好坏。最直接的例子就是《欢乐颂2》,对平台来说,它在商业上取得了无法复制的成功,那于正午而言,自然也不必感到危险。此外,早在做完《闯关东》之后,侯鸿亮对内容的追求中也一直包括商业上的成功。
一路走来,正午本身就是最有说服力的IP,我们有理由相信,在未来很长一段时间里,它还是会继续保持领头羊的位置。但也希望,对于那些时不时出现的问题,尤其是存在共性的争议点,它能够多听听观众的声音,并找到行之有效的解决方法。
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