观众可以永远相信正午阳光吗？(6)

正午采用师父带徒弟的方式培养新导演，从联合执导向独立执导过渡，大多由摄像转行。
很多剧粉都能清楚地罗列出正午的导演队伍，孔笙、李雪、孙墨龙、张开宙、简川訸，还有尚未独立执导过的刘洪源、黄伟，而大家也默认，如果没有孔笙或李雪坐镇，出品质量需要观望，之前被重点排雷的对象是张开宙，虽然审美在线，但执导的剧集普遍节奏过慢，被称为“人间褪黑素”。在综合能力上，导演梯队仍存在断层现象的。
另一方面，给导演选择权也是为了保护他们的兴趣和创作激情。导演们都有偏好和擅长的方向，这些方向和各自作品实现了相互匹配，比如，张开宙对画面、光影有追求，孙墨龙偏爱创新题材，简川訸对家庭、人情很通达。
存疑的是，这能在多大程度上反哺创作。
从《欢乐颂》开始，简川訸多次执导阿耐的小说。据了解，《都挺好》有很多是来自简川訸的想法，在拿到《相逢时节》的剧本后，又花了一年半的时间完善。内容上，其共性在于激烈的矛盾冲突，能打造出爆款，但这并非打开观众心门的万能密码。

而说到内容，大喜眼中的正午属于稳定型选手，她所在公司有艺人经纪业务，每年帮艺人看剧本的量达到几百个，其中也包括正午的，“大部分公司的剧本，有三四十分的，也有八九十分的，但正午的整体质量比较稳定。”从成片看，团队的执行能力也很强，剧本决定的是下限，拍摄过程中很少流失内容上的亮点。
但她指出，作者担任编剧在专业性上还是有所欠缺。一般来说，单集45分钟电视剧剧本的体量控制在在35到45场之间，更多和更少的也有，但都很少见。正午的某个剧本里，单集有100多场，而且都不是过场戏或空镜，“这肯定是拍不了的，看剧的时候就发现，剧本应该又调整过。”