观众可以永远相信正午阳光吗？(4)

除了《乔家的儿女》，未夕也是《山海情》的编剧之一，这部剧的剧本策划是高满堂，她形容这个过程像上了一次编剧的研究生课程。
从合作历程来看，正午愿意花力气培养新人，也是出于长远考虑，这些作者无一例外都和它开启了二度、三度合作。有时候，他们不仅改自己的小说，也会担任其它IP的编剧，海宴改过《他来了，请闭眼》，朱朱改过《如果蜗牛也有爱情》和《孤城闭》。
在侯鸿亮看来，网文作者和传统编剧都是富有创造性的一拨人，只不过后者具备写剧本的技能。陆维曾透露，正午选编剧的标准，“不是看过往拍摄出来的作品，而是看近期完成的剧本。”初次合作，会让对方先试写一到三集，质量过关就可以继续。
看似简单，但也建立在共识之上，审美、观念、改编方向都包括在内。

袁子弹告诉小娱，改编《欢乐颂》前，她曾独立创作过几个剧本，尽管已经有一定经验，但还是相对稚嫩的状态，而且写的都是主旋律。读完《欢乐颂》之后，她与侯鸿亮见面聊了一次，聊完就敲定了合作。
能快速达成合作的关键点是，他们都认为，可以采用五线并行的方式来展开这个故事，而这在当时的市场环境下是有些冒险的，有很多专业编剧都建议只保留两到三条线。
在具体推进时，从大纲开始，剧本的每个关键节点都有策划和侯鸿亮把关，但他们平时很少干涉，“定期交稿看看有没有跑偏，没有就接着往下写，因为他们的审美比较一致，专业性也强，所以不太有多余、没有意义的调整。”
袁子弹还强调，正午会让编剧按照自己的节奏把项目做完。除了前两部《欢乐颂》，前不久杀青的《欢迎光临》也由她改编，剧本写了快两年，一是因为需要扩充的内容较多，二是因为这其中还包括她怀孕生子的时间。
保证项目的开发周期是正午的一贯原则，《大江大河》的剧本由两个编剧写了近三年，《琅琊榜》从买下IP到与观众见面历时四年。据了解，也曾有不错的IP找到正午，但因为版权方过于着急而未能成型。
剧本完成后，就是导演“登场”了，时机由侯鸿亮把握，只有写到他认为导演可以进了，导演才进。在袁子弹经历过的项目里，这个节点一般是初稿写完后。