瞄电影朋友圈丨浙江红色文化的诗性影像写作研究——以《云霄之上》为例(2)

老鲁醒来时看到战友残缺的身体，想到家中的爱人、小孩，他们在等他回去，丁松柏害怕在战争中死去，沈大雷怕战友死在任务中而犹豫并说谎没收到军令，因为他们都是普通人，他们除了心里崇高的理念外，还会念着自己的生活。
将一个普通人放在这样的环境中，周围都是昔日战友的尸体、山林间不可预见什么时候会出现的雾气、背后是虎视眈眈的敌人，这时候人会产生退意是很正常的，但就是这样的环境也是推着人不得不前进的力量，因为不前进就是投降。可以说普通人的思维、近乎绝望的环境、背后的敌人这三样元素是促使着红军往前走。这些是环环相扣的，伟人也是在普通人中诞生的。这样的设计让剧中的角色更有血有肉，更为真实。
值得一提的还有影片中每位角色他们的语言都有细微的不同，一些湖南方言还有吴语，这些都是考证了当时的情况，这些方言有着特定的年代感和空间感，当观众进入到这个语境中时，也能更好的感受到当年的情景。
二、艺术性——到电影本身
刘智海导演在一次采访中说过：“艺术本身就是诗性的，任何一名艺术家如果没有一种内在的诗性精神，就一定会被大众文化裹挟，电影也一样。”[2]电影也是艺术的组成元件之一，电影应该是一位导演的精神世界的呈现，这个精神可以是“诗性精神”，可以是“匠人精神”，也可以是“人文精神”，精神可以有很多不同类型，如果一部电影作品没有精神，那么这部电影就是市场上所说的商业化电影，是单一的、浅显的。在拍摄制作《云霄之上》时导演就将自己在中国美术学院领悟到的“诗性精神”融入进去。

（一）.“沉浸式”感受
“诗性”是《云霄之上》在拍摄之初就定下的主观艺术性，那么在影片中如何呈现“诗性”就成了一个最终目标。导演采用了“拍摄出潜意识”这个方法，简单来说就是使用后期特效来展现人物的内心世界，从而达到“诗性”效果。
虽然电影中有一处明显瑕疵的特效，就是洪启程掉下悬崖落入水中的戏码。可以看到在洪启程在下落的时候，他本身是非常实的，但背后的瀑布却是虚的。这样的画面将洪启程和背景割离，跳脱了电影本身，打断了连续的“沉浸式”。但瑕不掩瑜，有关洪启程三个潜意识镜头将当时红军的内心感受实实在在的表现出，也让观众直接体会到当时红军的心境。