瞄电影朋友圈丨浙江红色文化的诗性影像写作研究——以《云霄之上》为例(3)

一是躲避白匪的时候掉落山崖，落入水中后洪队看到了从前死去的弟兄们一个个漂浮在水中，他一层层的拨开他们的身体后最后看到了自己。说明在那个时候如果没有人唤醒他，他最终的下场就是和他的兄弟们一样，但幸好小哨子出现救了他。
二是在丛林中洪队背着小哨子的尸体逃出了白匪的所在区，他将小哨子的尸体埋好以后缓慢的站起身，此处镜头表现使用了长镜头以及希区柯克变焦。洪队这个主体大小不变，但他身后的背景在变大，像是在变大的野兽压抑着他。随着镜头的移动，丛林里出现了一个、两个洪队，他们都拿着枪警惕的环顾四周，最终洪队本体被他幻想出的警惕的自己杀死了。这是他精神过载的表现，在这段长镜头里显然洪队已经不堪重负了。
三是最后的红雨，随着一声爆炸，天上下起了红雨，这时的感受完全是洪队的主观感受，也可以说是导演的感受。这场红雨浓稠似血，先是一滴滴的落在洪队的脸上，再是布满他的整张面部。通过视觉大片的红传达给观众，再感受不知道是绝望还是希望的情绪。
（二）.“诗性”所在
中华美学精神重在“诗性写意”，意象就是体现“诗性”的重要表现手法。在《云霄之上》里也暗藏了不少意象在影片当中。其中最为突出和明显的就是在影片开头看到的小蛇。
小蛇这个意象在影片里一共出现了五次。前四次更是密集的出现在十五分钟内，基本上出现一次小蛇的镜头，紧接着就是人物角色的镜头。这样的结构设置使得躲避白匪视线的红军像是被小蛇包围着，小蛇正在步步紧逼。第三次出现小蛇的镜头是一个正面的镜头，就好像小蛇正透过屏幕虎视眈眈的盯着观影的观众，让观众获得了与画面中的红军的“通感”。
对于小蛇这个意象可以有两种解读：像蛇一样灵活躲避白匪视线的红军和像蛇一样紧盯猎物的对红军紧追不舍的白匪。但从影片的画面中可以看出导演的设置是更倾向小蛇指代白匪的，本身蛇的形象大都是负面的，那代表正面积极形象的红军是小蛇可能性就降低了。并且第五次出现蛇的镜头是蛇被架在了木竹上被红军烤了，前面几次蛇出现的时候镜头的焦点都是在它身上，但在此处蛇是作为前景出现的，它的形象被虚化了，并且从此处开始蛇这个意象就没有在影片中出现过了。这样的设置也是有隐喻的，蛇最后的出现是死在了红军手下，尽管红军也被蛇咬出了伤口，但这不能阻止红军最后的胜利。
三、国产电影的新诗性尝试
面对主旋律这个题材进行创新创作是很难的，《云霄之上》的主要情节围绕48小时内炸毁白匪弹药库这个目标开展的，光听这个任务内容就可以知道要完成它是很艰巨的。一般来说都会采取蒙太奇手法，但导演反其道而行之，他使用了线性叙事，虽然在表演、声音、音乐和调色上都朝着诗性靠近，但不可避免的是影片的诗性中透着平淡，剧情缺乏张力，没有了“最后一分钟营救”的紧张感，取而代之的是观者对电影中情景的深刻印象。