瞄电影朋友圈丨浙江红色文化的诗性影像写作研究——以《云霄之上》为例(4)

另外导演在影片中加入了大量的主观性创编，他说：“我很希望这部电影就是一个梦，梦境里的色彩永远是模糊的。”[3]所以影片使用了消色的处理，很多人在观影后会评论说不知道自己看的是黑白片还是彩色片。导演在全片只用了少量的音效，并且这些音效都与画面内容融合的很好，所以并不突出，但在结尾的片尾曲的时候使用了奥地利作曲家舒伯特的曲子《菩提树》，许多人对结尾出现的德语歌曲表示不解：“在一部战争题材主旋律的影片里出现外国歌这到底是想说明什么？”
《云霄之上》自我定义为“中国诗电影”，从影片里频繁出现的意象、超现实的潜意识拍摄等都可以看出在朝“诗性”靠拢。这种尝试在主旋律电影乃至现在大环境中的商业化的电影中都是独特的，虽然早年间的《小城之春》和《城南旧事》也是被大众认可的典型的“诗性电影”，但它们有着的是清新隽永气质，和《云霄之上》带有国美风格的“诗性电影”是不一样的，《云霄之上》的诗性是“残酷的诗意”。
这样的新诗性尝试是崭新的，《云霄之上》的出现提醒了中国电影界，电影的各种题材不能局限于它们的“限定词”中，要抛开电影“应该有的样子”，加入自己对电影本身的艺术理解与追求。
作者钱姿瑞系浙江越秀外国语学院中国语言文化学院戏剧影视文学系19级本科生，浙江省高校融媒体文艺评论社成员。指导教师：邵君立
[1]何世剑,袁轶凡.试论中华美学“诗性写意”精神的当代价值[J].江西师范大学学报(哲学社会科学版),2022,55(04):112-118.
[2]刘智海,陈晓云,李之怡.战争故事的诗意讲述——《云霄之上》导演刘智海访谈[J].当代电影,2021(11):42-48.
[3]苏七七.当我们谈论“诗性”时，我们在谈论什么——刘智海导演访谈[J].戏剧与影视评论,2022(03):68-85.
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