名画鉴赏《教堂里的圣母》(6)

在那里，教主被描绘得好像只是暂时停下来思考他手持圣经中的一段话，这时圣母和圣子和两位圣人出现在他面前，仿佛是他祈祷的化身。
遗失双联画和副本
大多数艺术史学家认为，有许多迹象表明，这幅画是一幅被拆除的双联画的左侧。这个框架包含有钩子，意味着它曾经被铰链到第二个面板上这件作品看起来是对称平衡的，朝向一个伴随的右翼:玛丽的位置略偏右，而她向下的，几乎是害羞的目光指向面板边缘之外的空间，表明她正在看着，或朝着右翼跪着的捐赠者的方向。
可见的建筑特征：除了壁龛、十字架和它后面的窗户，它们与中殿和正前方成直角，面向观众位于面板的左侧，面向右侧。
1499年的麦当娜面板是一个自由的改编，艺术家改变和重新定位了一些元素。让圣母完全穿深蓝色衣服，改变她的面部特征这两幅复制品都省略了她对面地板上的两束亮光，从而去掉了艾克原作的神秘元素。

戈萨尔特如此密切地遵循原作的其他方面，证明了他对凡·艾克的技术和审美能力的高度尊重，他的版本被一些人视为一种致敬1499年的大师对艾克的仰慕可以从他的左边的画板中看出，这幅画包含了许多让人联想到艾克的《阿诺菲尼肖像》的特征，包括天花板横梁的渲染和红色织物的颜色和纹理。
大约在1520-1530年，根特的照明师和微雕画家西蒙·贝宁制作了一幅半长《圣母与圣子》，它与艾克的画板非常相似，然而，它可以与最初的康布雷圣母更密切相关，特别是在其保留的光环，这被认为是过时的15世纪。
贝宁的《圣母》与范艾克早期的两幅作品不同;它是作为一个独立的面板，而不是双联画的一部分，虽然成分相似，但从根本上背离了原始，特别是在色彩上。
来源
根据丹宁斯的说法，这些作品的来源存在许多空白。历史学家莱昂·德·拉博尔德记录了祭坛的装饰品在南特附近的一个村庄1851年麦当娜在教堂中殿右臂抱着基督的孩子，他称为“画在木头,保存完好,仍在原来的框架”。