以“异乡人”自居的导演赵德胤说，电影太不重要了，人生才重要|访谈录

对于今年 2 月刚入围柏林电影节导演论坛单元的新片《十四颗苹果》，赵德胤表示没有什么遗憾。“因为根本没有计划嘛，就是一部自我疗愈的游客记录。”
这部 84 分钟长的纪录片的完成纯属巧合。2017 年 4 月，赵德胤刚刚结束《再见瓦城》精疲力竭的宣传活动，回到家乡缅甸休息。恰好听闻好友王兴洪在算命师的建议下，带着 14 颗苹果出家 14 天去乡下治疗失眠症。他便跟随剃度的好友，记录了在缅甸马格兹地区昂达村半个月的见闻。

《十四颗苹果》海报 / 豆瓣
在这个偏僻的热带村庄里，妇女们在烈日下摇摇晃晃地顶着头上的水桶行进着，形成一条蜿蜒的队伍；寺庙里的僧侣商量着要把化缘得来的钱去买彩票，或者出国当和尚，因为外国的人民更慷慨；想要治疗失眠的主角在屋里削着最后一颗苹果，窗外燥热的棕色田野上响起当地的流行歌曲“我想借部摩托车，好带我女朋友去约会”。
《十四颗苹果》中，赵德胤的镜头多是线性追随式的。在这样的凝视下，寺庙里漫长宁静的宗教仪式与全球化资本浪潮席卷下偏远落后地区人民的谋生故事形成有趣的对照。正如他自己所说：“我想很多人在缅甸去当和尚，并不是看破红尘，他还是去到另一个红尘。”
宗教意象在这位缅甸华人导演的电影中并不少见。缅甸当地浓厚的佛教氛围是原因之一。《再见瓦城》中，刚刚偷渡到泰国打工的女主角莲青，晚上难眠时常常会望着贴在天花板上的佛像。这样的小细节都来源于他前期在曼谷的田野调查工作，在他发现很多独自到异国谋生存的缅甸移工，都会随身携带佛像、或者佛像的贴纸，以求心安。