以“异乡人”自居的导演赵德胤说，电影太不重要了，人生才重要|访谈录(9)

Z：我觉得不止华语电影，比如说很多原本不在西方主流文化的语境里面的导演，他进入了好莱坞之后，保留了它原本语境里面的文化特色跟美学风格。比如说墨西哥导演，他们拍了很多卖座的主流电影，引起媒体探讨、票房也不错的。他们是保留了原本他们文化里面的特色和符号，加上好莱坞的技术供应，才会让好莱坞电影拥有另外一番风貌。中国电影或华语电影，第一个在故事性上，它有太多复杂的、丰富的元素，这些元素如果你是为了好莱坞形式的三幕剧，其实很多东西它没办法讲清，得割舍。所以（华语）电影形式它可能不是三幕剧，可能是一幕剧或十幕剧。这些东西它其实不是那么简单、抽象比较美学方面的东西，他是技巧。这些技巧可能会根据中国的戏曲，相声这些种种的东西来打造或搭配。它不是根据好莱坞原本说故事的方式，但是当然因为现在观众焦躁的观影心态，因为每个人在手机上已经可以看了，一部三个小时的电影，观众的耐心已经不可能接受了，考虑到商业利益也不会这么做。
但如果在时间允许下，有没有可能出现另外一种多段式电影？比如说这部电影是有十个篇章，每个篇章有八分钟。它变成了中国的诗词的概念，但是它是主旋律的，像西班牙有些地方就在这样做，就它是十段故事组成一个很商业的电影。唯有从这些多方面来思考，呈现这个文化原本有的语境里面的特色，影响了原本的这个电影形式。
Q：外国观众不太习惯这种叙述的美学？
Z：也不是，这种叙述美学早就在 60 年代已经有了，现在没有新的创新而已。包括我们自己，我们在技法层面还没有突破。再来是故事叙事性，我们的叙事可能没有办法满足欧洲人的好奇心，可能墨西哥、南美洲更凶猛一点。
Q：对你来说，有哪些比较重要的导演和电影？之前看访谈说，你看过很多次伯格曼的《野草莓》。
Z：伯格曼的《野草莓》是我在大学毕业、面临去留台湾的状态下看的，当时也看不懂，但是觉得自己很像那个老人一样，突然很老了要退休了。就这种感触，你要割舍一个状态、一个地方看的，所以影响当然比较大。作为一个影迷啦，并不作为一个导演去学习这部电影。其他就是华语片很多导演都很特立独行，侯导的《童年往事》讲述的故事对我是很熟悉的。我的祖母这些人就是要回中国的人，我祖母到最后也得了阿兹海默，他的电影勾出了你生活的共鸣。比较私人啦。但站在艺术上，我觉得就很多了，直到现在我还是蛮喜欢斯皮尔伯格的电影，很商业、很 classic，但是我觉得很好、很完整、很饱满。大陆一直以来我也喜欢比如说张艺谋导演的电影，我觉得他的电影也很饱满、饱满度很够。我看过很多影评写他拍得差了，但对我来说他没有一部电影是失手的，他的水准我都看得出来。