大牌云集的《法兰西特派》，何以成为一封自恋的情书？

文｜黄远帆

以下内容涉及剧透，请谨慎阅读理论上来说，韦斯·安德森应该会是郭敬明的终极艺术理想，因为只有他才可以名正言顺地把恋物变成童趣，把造作变成优雅，把一个时代变得那么小，却气象万千。实际上，有心人看韦斯·安德森的作品，看点不仅在于精致，也在于惊险：他就像一个走钢丝的杂技演员，努力平衡高雅与庸俗、真诚与犬儒，忧伤和幽默，而所有花哨的高难度动作，总是伴随着跌落到空洞的危险。《法兰西特派》是韦斯·安德森的第十部长片。“10”这个数字暗含某种魔力和要求（昆汀就坚称自己一生只拍十部片）。创作者和影迷都希望这能是一部集大成的总结性的作品。韦斯确实在此片中使出了浑身解数，论卡司之盛大、故事之浓密、技巧之繁复，皆为平生之最，但观众却并不都买账（豆瓣只有7.8分，为韦斯最近五部电影最低）。

《法兰西特派》剧照
毋庸讳言，大多数观众期待的是又一部《布达佩斯大饭店》（2014），而《法兰西特派》却毕竟不是。是一手好牌玩砸了，还是它生来就没有那样的命呢？下面展开说说。《法兰西特派》和《布达佩斯大饭店》的故事设定乍看颇为相似，都是以某一个特殊行业为棱镜，折射出一个逝去的美好时代。《法兰西特派》的官方介绍是：“一封情书，献给驻扎在法国某个虚构小镇的美国记者。”而这些记者供职的杂志，名字就叫《法兰西特派》，以现实中的《纽约客》为原型。电影一开场，就用字幕告诉我们此片实际上是一个短篇集，用杂志不同版块的形式拼到一起。这是一个相当聪明的做法，但其实也相当危险。因为人其实很少会像看电影一样，专心地连看两个小时杂志。另一方面，杂志的内容大可以很杂，电影却最好有一以贯之的内核。