大牌云集的《法兰西特派》，何以成为一封自恋的情书？(4)

韦斯·安德森不可能像《戏梦巴黎》那样去描绘1968年的法国。他在理智上认为那场运动是幼稚的，但情感上却不愿意放弃荷尔蒙狂飙的浪漫。实际上，他在访谈里透露，他真正想要描绘的只是年轻人“那感人的自恋”。在片中体现为男生的烟不离手，和女生的随时照镜子补妆。这种风格化的处理只能以轻微讽刺的方式，表达出“自恋”的概念，却不可能真的感人。

《戏梦巴黎》剧照
在韦斯·安德森彷如蒙德里安画作般的构思里，容不下任何暧昧的曲线和含混的污渍，人物和人物之间不能发生太激烈的碰撞，所以他们也几乎不会因为碰撞而改变。在这种设置下，年轻人的种种执着只能说是可爱，但不感人，正如一条认真追逐自己尾巴的小狗很可爱，但不感人。

而第三个故事《警察局长的私人餐厅》，本身也非常平庸，但是有两处亮点。第一是杂志创办人（比尔·莫瑞 饰）去监狱里捞一个由于偏见被捕的黑人记者（杰弗里·怀特 饰），并且重复了他奇特的写作建议：让人觉得你是故意这么写的。这场戏给出了杂志主编以德和以才服人的例证，令片尾大家对他的悼念有了情感的立足点。还有一场戏以“被删掉的一页”的方式补叙，讲为了迷惑匪帮，而英勇吃下有毒菜品的日本裔大厨，感叹原来有毒的菜这么好吃。它补充的不是剧情，而是大厨的个性，让他日本武士的舍生之外，兼有了法国大厨的志趣。这三个故事本身并非珍珠，而且缺乏精神线索的串联。把它们摆到一起，你只会疑惑，强行赋予现实世界同一种美学秩序，和歌颂每个记者随心所欲写作，两者似乎难以兼容。调和这个矛盾、串联故事精神的，本来应该是那位杂志主编，可惜他一开篇就死了，只起到一个外部框架的作用。
如果他有更多的戏份，或许会类似于《布达佩斯特大饭店》里的经理。