专访｜导演陈果：香港电影的历史使命已经完成(2)

陈果的电影可以被看做研究香港这座城市文化心态的最佳影像文本，他描摹了一个世纪末的城市寓言，让彼时的内地观众看到未来的自己。

陈果，香港导演、编剧、制片人，1959年出生于广东，代表作有《香港制造》《去年烟花特别多》《榴莲飘飘》《细路祥》等，曾获第34届台湾电影金马奖最佳导演奖、第22届香港电影金像奖最佳导演奖。
“我的电影都是偶然成就的”
新京报：我第一次看《香港制造》的时候还是十几年前，当时在上中学，那会儿内地青少年的处境虽然和电影里面表现的香港很不一样，但是依然感觉特别有共鸣。
陈果：对。年轻人的确会有那种共鸣感，无论什么时代都会有青春的“勇者无敌”的感觉。
新京报：你当时拍这个片的时候，是在一种什么样的情况下？
陈果：我当时就有一种强烈的感受，当时香港的社会氛围和现在很不一样。我是1996年拍的《香港制造》，那时候只有成年人在担心回归之后的各种制度的改变。年轻人是完全不管的，没有成年人的浮躁和忧虑。
我当时的直接感觉是香港社会和家庭都产生了很大的变化。因为我在主流电影工业里，那时候就觉得，为什么没人拍这种大时代之下的骚动？就算有人拍也只是想去借那个时代的一些气氛，最终还是主流电影的东西。
于是我就有了《香港制造》那个故事，当时我想做一个跟社会有关系的题材。但是，“回归”这个议题是很奇怪的现象。按道理来说，“回归”在我们中国人这边是很正能量的，但那个时候又不完全是。
但是，我当时也没有太大野心，是完全把《香港制造》当成反映家庭的变化来拍。那时候，很多香港工厂已经开始转移到内地城市，像东莞这样的地方。也有很多跨地区的婚姻和男女关系，于是出现了很多家庭结构上的变化。当时香港的社会是挺复杂挺热闹的。