“团宠”玛德琳和“孤勇者”皮皮：谁才是儿童文学的灵魂人物？(6)

《玛德琳的营救》首页中出现的房子。（图源：readbrightly网站）
玛德琳系列的每本书都有着同样的开头“巴黎有一座老房子，藤蔓爬满了墙，里面住着十二个小女孩，总是排两行”，画面里会出现一幢古典对称式结构的房子，十二个身着黄色统一制服、排得整整齐齐的小女孩。读者也可以找到其他对称性元素，比如在这本《玛德琳的营救》的首页里，它们是方框、左右篱笆和山墙。同时，对称性中又有着几分变化，左边是铁塔，右边是参天大树，山墙略微向左倾斜，而为了平衡，右边伸出了一盏灯，这盏灯其实也是翻页的目光牵引物，使总体上充满秩序感稳定感的画面平添了几分动态。
十二个女孩分两排是秩序，发型发色上的细微不同是破坏；克拉维尔小姐是定海神针般的秩序，玛德琳是最小的却也是最具破坏性和逃逸性的元素；克拉维尔小姐发现有问题冲上楼梯时，细长而裹着黑袍的身体与地面形成锐角是危险来临的视觉化体现，问题解决后她准备关上女孩们的房门时站立的身形与门头上的十字架构成一对相像的视觉镜像，带给人秩序和崇高感。但即便是冲上楼的危急情节，也被作者赋予了内在的稳定性质——这个行为及叙述该行为的句子是一再出现的，“重复”带给人稳定和安心感，读者是被给予了问题必将得到解决的心理承诺的。

玛德琳是最小的却也是故事中最具破坏性和逃逸性的元素。（图源：readbrightly网站）
“玛德琳系列”始终穿梭在破坏和恢复秩序的匆匆中，极致的破坏和危险可能被与极致的宁静和安全放在两个连续画面里，在1940年凯迪克银奖作品《玛德琳》中，左页倾斜城市里呼啸而过的救护车和右页白色房间里稳定巨大的玫瑰花盆栽就是如此，最可怕的阑尾炎手术过程被完全略过了，破坏与秩序似乎维持着一种严谨到可怕的平衡。尤其是对这部作品诞生年代的大众而言，它很可能从形式到观念都确实保持了彻头彻尾的中间平衡性。