透视那点事（下）：二维中的三维试验，将透视法植入绘画的开拓者(3)

马萨乔《纳税银》局部 1427年 The tribute money
画作内容来自于《马太福音》，这是一个比较冷门的题材。在四部福音书中，只有《马太福音》记载了这件事：耶稣带着门徒路过一个关卡时，被收税人拦住，要收他们的人头税。耶稣吩咐彼得到池塘去抓一只鱼，告诉他鱼的口中有一块银币，可以用做税钱。彼得果然在鱼口中找到了银币，交给了收税人。
这幅画作将三个情节——遇阻、捕鱼、交税，以连环画的形式绘在一起，但这三个场景并不平均分配，而是主次分明。他将耶稣与门徒遇阻的场景做了重点处理，这个场景一共有14个人物聚集在画面中央，人物被塑造得庄严而厚重，结构明确清晰。其中每一位的表情、姿态都各不相同，却又错落有致。

马萨乔《纳税银》细部
如果你仔细观察右边的建筑物，并且利用我们上一章所讲过的平行透视法原理，找出这幅画作中的“灭点”，你会发现，透视线所消失的灭点，正位于画幅中央耶稣的脑部位置。
而耶稣和彼得两人的手势则指向画面左边，衔接了下一个场景——后方池塘边的彼得，正从鱼嘴中取出一块钱币。
在线性焦点透视法之外，这幅画也显示出马萨乔对于空气透视法的探索：
人群后边的彼得、池水、远山、云彩的色彩显得暗淡、偏灰并且模糊，这些安排与前景中的人物形成对比，让景物呈现明显的纵深感；而我们从建筑物、人物的阴影中，也可以感受到他对于统一光源的应用，这些都有助于这幅画作更接近现实生活的环境。

马萨乔 《纳税银》
难怪，后人尊称马萨乔是“现实主义的开荒者”。遗憾的是，这位早期文艺复兴绘画的开拓者在完成上述两件作品第二年去了罗马，不久便传来他的死讯。