透视那点事（下）：二维中的三维试验，将透视法植入绘画的开拓者(4)

贰 透视法的理论总结者
若是要总结15世纪初，佛罗伦萨那些灿若繁星的天才艺术家们对视觉艺术的贡献，线性焦点透视法的发现应列于首位。毫无疑问，马萨乔堪称将透视法植入绘画的第一人。
而这一原理的发现，应是不同时期各个艺术家们共同努力的结果，而其中，前面几篇文章中反复提到的那位布鲁内莱斯基居功至伟。
布鲁内莱斯基在其建筑生涯初期，就开始从古希腊和罗马绘画中研究线性透视结构原理。此后他采取通过一块透明的平面去看景物的方法，将所见景物准确描画在这块平面上，得出该景物的透视图。他用两块描绘佛罗伦萨的街道与建筑的油画板来证明他的发现：距离与物体在空间越后退越显得缩小之间关系，遵循在同一个平面上所画的平行线全都聚于一个单一灭点的原理。

蚀刻版画，布鲁内莱斯基肖像
在发现这一原理后，他开始应用于建筑物设计上，之后这种视觉错觉技术也被他的好友多纳泰罗、马萨乔广泛使用传播。
另一位文艺复兴早期的建筑师阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti 1404—1472年）在他的著作——《论绘画》（Della pittura）中，总结了这套透视结构定理，并且在文中肯定了布鲁内莱斯基的贡献。
阿尔贝蒂在理论方面最突出的著作是他的《论建筑》，书内列有研究建筑材料、施工、结构、构造、规划、水文、设计等章节，完整地介绍了他的建筑思想。他还从人文主义出发，用人体的比例来解释古典柱式。他留下的主要建筑作品包括有佛罗伦萨的鲁切拉宫、曼图亚的圣安德亚教堂、里米尼的圣弗朗西斯哥教堂(1447年) 、佛罗伦萨的新圣母大殿(1456—1470年)等。
叁 另外的探索者：安吉利科与弗兰西斯卡
马萨乔在《纳税银》中，展示了画面右侧建筑物的透视处理，另一位比他年长一辈的画家安吉利科也为我们展示了这样的技术。
安吉利科于1438年在佛罗伦萨圣马可修道院完成的这幅湿壁画《受胎告知》，画作内容是总领天使嘉俾厄尔（Gabriel）向圣母预报基督即将降生成人，并为世人赎罪受难，玛利亚回应她道：“上主的婢女在此，但愿照你的话，成就于我”。