乞力马扎罗的雪：通往雪山的朝圣之路，是生命尽头的反思与觉醒(3)

“不，”男人说。“我不这么想。我从来没有这样想过。”“任何东西我都不愿留下来，”男人说。“我不愿意有什么东西在我身后留下来。”
小说采用“外聚焦”叙述现实中的人物对话，既无内心描写、也无主观性的情感刻画，甚至有时连人物的名字都省略为“男人说”、“女人说”。哈里要逃离、要背叛的是眼前的现实，“外聚焦”视角加强了读者对情节和人物的陌生感，配合对话中生硬的措辞，使哈里与富贵生活、与美貌妻子的距离更加遥远，相较与内心深处生发出来的虚幻意识则更加近切。
“零聚焦”是小说采用最多的视角，用于构建哈里的心理活动。“内视角”只偶尔出现，也用于内心描写。“零聚焦”与“内视角”切换，是小说叙事视角运用的重要特点。每当哈里追忆起青年理念，心中升腾起悔过自责的情感时，视角突然切换为“内聚焦”，第三人称转为第二人称，读者好和另一个灵魂出窍的哈里，一起质问出卖理想的哈里。
“他出售他旧生活的残余，是为了换取安全，也是为了换取安逸”“而当你并不十分钟情的时候，你越是看重金钱。”
哈里回忆起从前的冒险生活，那时他还是仗剑天涯的少年心性，跟随部队跋涉从南到北。他用心观察保加利亚积雪的群山，暗自记下一个个被命运摆布的生命，与伐木工人做朋友，在乡下人聚会的酒吧喝啤酒。他要把见闻写进书里，那是他的梦想与光荣。
在“出售旧日残余”与“只看中金钱”之间，“零聚焦”过渡向“内视角”。在此之前，读者像在观察一个他者，看到的是哈里误入歧途的经历，但仅止于人物的行为表现。在此之后，读者或者说哈里，揭露出表象下的真实，自我批判了灵魂中的贪婪、虚伪。“内视角”使批判更为深刻。

电影《乞力马扎罗的雪》剧照
“你就这样死了，在你听不见的悄声低语中死去了……你已经把什么都毁啦。但是也许他不会。”
在广袤无垠的非洲大草原上，哈里的灵魂渐渐抽离。他回忆起用力拥抱过的真爱，她们与富有的海伦不同，给不了他仆众服侍的生活，反而总带给他伤心和宿醉，但回忆起来却甜美。他也想起在伊斯坦布尔第一次见过战场和死尸，他太善良或者太软弱了，回到故乡，连提都不敢提起那场战役。