俄罗斯帝国（第十九期）(6)

冯维辛在其优秀喜剧《纨袴少年》中虽然还遵守“三一律”，却深刻揭露农奴主的残暴和寄生性，点出农奴制是俄国的万恶之源，向现实主义迈进一步。18世纪末叶在英、德、法等国文学的催化下感伤主义在俄罗斯勃兴，反映1773至1775年普加乔夫起义后贵族的忧伤情绪。其倡导人卡拉姆津（1766-1826）打破古典主义的禁忌，将卑贱者的形象引入文学。受1812年反拿破仑战争胜利引发民族意识高涨和社会动荡的影响，19世纪初的俄罗斯文学变化较快，带有新旧交接的性质。克雷洛夫的寓言和格里鲍耶陀夫（1795-1829）的喜剧，虽然遵循古典主义的诗艺规范，但所展示的俄罗斯社会冲突、情节、形象和生动语言，已具有鲜明的现实主义特色。感伤主义迅速为浪漫主义所取代，茹科夫斯基和巴丘什科夫（1787-1855）等的诗歌脱胎于卡拉姆津，追求内心自由和谐，流露出悲观遁世情调。
雷列耶夫（1795-1826）和马尔林斯基（1797-1837）等十二月党人的诗歌和小说更多继承拉季舍夫的传统，洋溢着反对暴政和争取自由的革命思想。

普希金
（二）自19世纪20年代中期开始，由于1825年贵族革命的失败和专制农奴制统治的强化，俄罗斯文学中的浪漫主义又很快让位给以强调冷静客观地观察和描写生活、要求塑造典型环境中的典型人物为主要特征的现实主义。原来和十二月党人一起同属于积极浪漫主义诗人的普希金，从这时起先后创作大量现实主义的戏剧、小说和诗歌，他因此被尊为俄罗斯近代文学之父。稍后的莱蒙托夫首先是个浪漫主义诗人，果戈理也起步于浪漫主义并始终保持着浪漫气质，但前者的长篇小说《当代英雄》及后者的剧作和小说都是严峻的现实主义之作。他们分别从心理分析和幽默讽刺两个不同的方面进一步丰富和巩固普希金的现实主义艺术，批评家别林斯基主要通过对这三位作家创作的分析评论，为现实主义（当时叫自然派）奠定坚实的理论基础，使之从此成了半个多世纪里俄罗斯文学的主潮。
此后涌现的赫尔岑、冈察洛夫、屠格涅夫、涅克拉索夫、陀思妥耶夫斯基、奥斯特洛夫斯基、萨尔蒂科夫-谢德林、托尔斯泰和契诃夫等，都是世界一流的小说、诗歌、戏剧巨匠。当时属于或接近这个主要流派的，还有杜勃留罗波夫和皮萨列夫的评论著作，丘特切夫、柯里佐夫和尼基金的诗歌，以及皮谢姆斯基、格里戈罗维奇、列斯科夫、格·乌斯宾斯基等的小说、特写。