刘建勋：飞翔的音乐(2)

我国现代文学的一些大师，也都直接或间接地谈到过诗歌的抒情性的问题。郭沫若早在1920年在和宗白华关于诗的通信中就曾写到：“诗的本职专在抒情”、“然于自然流露之中，也自有它音乐的谐乐，自然的画意存在、因为情绪的自身本具有音乐与绘画的作用”、“诗的文字便是情绪自身的表现”。他以为，“诗是表情的文字，真情流露的文字自然成诗，新诗便是不假修饰，随情绪之纯真表现而表现以文字”。诗人艾青说：“人类无论如何也不至于临到了一个可以离弃情感而生活的日子；既然如此，抒情在诗里存在，将有如情感之在人类中存在——永久的。”诗人郭小川则说：“诗，真正的诗，主要是抒情的。”
英国诗人华兹华斯说：“所有的好诗都是从强烈的感情中自然而然地溢出来的。”俄国大批评家别林斯基的论述更为精辟。他说：“抒情诗主要是情感的表现；就这一点而言，它接近音乐，因为在一切艺术中，只有音乐直接作用于情感。”
诗源于自然，它是自然与生命的阐释者。正因为如此，诗人能在一粒沙中看见整个字宙．一秒钟里理会永生；诗人的感情能因一朵小花儿、一滴露水而忘形。只有出自自然的生命流露才能显示出生命力。
“两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”（杜甫）写得多么富有自然美啊！黄鹏、白鹭、翠柳、青天、流水、远山，相衬相印，色彩鲜明；景物生动逼真，诗中还蕴藏着诗人有了茅屋的愉快心情，门外有大船靠岸，正可“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”了。这意思全在自然美景和愉悦的情感中含着。
鹏鸣的《致情人》，以其自然的毫不雕饰的情感流泻获得了巨大的成功，与其说是在经意或不经意中继承或吸纳了传统诗歌精华，倒不如说诗人是在生命的历练中把整个的自我放置于美丽的大自然中，用自我生命的自然性去感悟和拥抱大自然。惟其如此，才有这么多散发着自然芬芳的情诗诞生，读鹏鸣的《致情人》，首先给人的便是这种挡也挡不住的丰沛的情感，请看下面这首诗：
我见过无数姑娘
没有一个像你这样坦率诚实
质朴温柔和善良
直来直去的让我欢畅
犹如清风拂细浪
没有一个像你这样豪爽开朗
阵阵笑声如同歌唱
美妙的酒窝可爱的让我不敢想
犹如柳丝做成的衣裳
没有一个像你这样憨厚端详
亭亭玉立如同丁香
光芒万丈的散发芬芳
犹如旖旎的风光
没有一个像你这样叫我心情激荡