艺评丨肖学周:试析昌耀与张枣诗歌语言的异同
2023-04-30 来源:飞速影视
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试析昌耀与张枣诗歌语言的异同
文/肖学周(湖南文理学院)
如今新诗的历史已满百年,失败论、衰退论的论调还在响起。按张枣的说法,“我们跟卞之琳一代打了个平手”,①这种“平手”论也提示了突破前贤的艰难。百年新诗究竟取得了哪些成就,涌现了哪些相对伟大的诗人,存在着哪些需要回避或解决的问题,所有这些都需要总结反思。之所以将昌耀与张枣进行比较研究,不只因为他们都是从湖南走向世界的当代诗人,更由于他们都是对当代诗歌做出贡献并产生重大影响的诗人。早在上个世纪八十年代,昌耀就被认为是“中国新诗运动中的一位大诗人”。②张枣则被誉为“二十世纪中国最好的诗人之一”③,他去世后迅速吸引了一批追随者,其友人柏桦随即设立张枣诗歌奖,已颁发五届(2011-2015),得主分别是陆忆敏、陈东东、杨子、庞培和倪湛舸。可以说,昌耀和张枣这两位“完美主义者”代表了中国当代诗歌的两极:基于生存苦难的现实诗派和追求纯诗元诗的技艺诗派,其不同手法为独白与对话,其语言风格分别为厚重与轻逸。
一个值得讨论的问题是,昌耀何以比张枣伟大?张枣天赋极高,二十诗章惊海内;知识视野远超常人:古今不薄,中西双修;诗艺也比昌耀圆熟,他为何不被称为大诗人呢?从根本上说,写作不仅是天赋、知识和技艺问题,而取决于用它反映现实的密度、深度和广度。借助外现实(外在世界)与内现实(内心世界)、大现实(与“我”相关或相通的群体世界)与小现实(局限于“我”的个体世界)的理论来解释,张枣写的主要是内现实和小现实,昌耀写的主要是外现实与大现实,而且是通过内现实写出了外现实,通过小现实写出了大现实,并因此成就了他深厚博大的现实感。
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