昆汀最新长文：论新好莱坞一代导演(15)

迈克尔·派伊的著作的主标题就是《电影小子》——指代的人物只包括了科波拉、卢卡斯、德·帕尔玛、米利厄斯、斯科塞斯和新秀斯皮尔伯格，从而对应了其电影学院背景的字面意义。
使「电影小子」有别于前一代导演的，除了他们的年轻和电影学院的教育之外，还有一个更重要的事实是，他们（大部分）都是影痴。

想想那个时候，如果电影人以近乎冷漠的态度谈论电影作为一种艺术形式的话题，是十分可笑的。但在斯科塞斯、博格丹诺维奇和斯皮尔伯格之前，情况就是如此。即使是他们之前的那一代人，即反权威的导演们也没有像他们那样谈论电影。博格丹诺维奇对好莱坞黄金时代的见地，比弗朗索瓦·特吕弗之后的任何导演都更具威信。
毫无疑问，（就当时而言）彼得在一年内看过的电影比奥特曼一生中看过的电影都多（会有人真的认为奥特曼看过别人的电影吗？）。早期的大多数电影人都无法卒读保罗·施拉德的《电影中的超验风格》（Transcendental Style in Film），更不用说自己去写了。
他们是第一代不仅在电影院、而且还在电视上看电影长大的电影人。这意味着他们看了更多的电影。他们也是第一代在电视上看电视节目长大的电影人。在他们之前的导演（佩金帕、奥特曼、里奇、马克·雷戴尔、西德尼·波拉克、约翰·弗兰克海默、拉尔夫·尼尔森、乔治·罗伊·希尔、唐·希格尔）都忙于拍电视而没有时间看电视。

在这些「电影小子」还年轻的时候，他们就喜欢看那些反权威导演死也不会去看、上帝都不能强迫他们去拍的电影：亨利·莱文的《地心游记》、理查德·弗莱彻的《海底两万里》、乔治·帕尔的《时空大挪移》、肯·安纳金的《海角乐园》、J·李·汤普森的《纳瓦隆大炮》（斯皮尔伯格可以背诵詹姆斯·罗伯逊·贾斯蒂的整段序幕旁白）。