倩魂销尽夕阳前——追怀名伶毕谷云、宋长荣先生｜谷曙光(4)

毕谷云京剧团海报
毕谷云在北京没待太久（约1956—1958）。反右后，形势大变，剧团重新洗牌，一是私营改国营，二则很多调拨到外地去了。说好听点，是支边；但也有人埋怨，无异于发配。毕谷云的伯乐李万春最惨，姑且按下不表。毕剧团不走，是肯定不行的。1958年，他领导的剧团整体支援辽宁阜新，在那里组新团。1959年，辽宁办文艺观摩演出大会，他以阜新京剧团的名义，演出了《绿珠坠楼》。六十年代，他又落到了辽宁的本溪京剧团。
1982年，毕谷云阔别北京二十余年，“前度刘郎今又来”，再到京华演出。我的老师吴小如先生在给友人的信中说：“因病，毕谷云未能往观，很遗憾。他在此一场也未客满，可见知音寥落。”吴先生晚年观剧，挑选甚严，很多时候赠票、接送，他都坚决不去。若非生病，他就主动去看毕谷云的戏了。可见吴先生对毕是有好感的，惜缘分未到。
1984年，早过知天命之年的毕谷云拍摄了电视片《绿珠坠楼》。早一两年，他因演绿珠而腰部受伤，已收山，不再演此剧。但为留下艺术资料，他将危险置之度外，决定做人生最后一次惊险一跃。所幸吉人天相，毫发无损。吴先生前次错过剧场演出，故对电视片抱很大期待，但观后却大失所望，认为与徐碧云当年的演法颇不相同。而混用西洋乐队，尤令老顾曲家反感。我后来在网络上也看了，觉得其中的败笔是，坠楼时不该用慢镜头。盖坠楼乃命悬顷刻、间不容发，又是千难万险的惊悚技艺，而电视片竟出之以缓缓的慢镜头，一下子就冲淡了紧张气氛，岂不大煞风景？演戏又不比体操比赛，难道需要慢镜头去解剖？但我想，板子不能打在毕谷云的身上，这当是电视导演自作聪明的拙劣之笔。
叶落归根，毕谷云晚年回到上海，住在长乐路附近石库门房子的二楼亭子间，楼梯极为逼仄，上下不便，若无人搀扶，耄耋老人是决计下不了楼的。我与思再先生玩笑说：“毕先生真成楼上的绿珠了，但他可以不走楼梯，只须一个‘吊毛’，从窗口翻下即可。”思再先生用上海话回云：“吃伐消，吃伐消……”言罢，两人拊掌大笑。杜牧的《金谷园》咏绿珠事“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”，脍炙人口；而毕谷云凭一出绝戏《绿珠坠楼》，令观众长长久久地记住了他。那次拜访离开时，已是黄昏，夕阳残照透过长乐路上的法国梧桐，洒下斑驳的金色光影。人走在斜晖中，两边的百年洋房渐次而过，恍如隔世。据说周信芳故居离毕家不远，那又是一个遥远的梨园旧梦。
（二）