《悲惨的世界》（2019）：多线叙事下的当代法国悲歌(3)

导演为何用纪录片的方式拍摄？
因为他力图保持客观，他要记录里面每一类身份的人物的视角。有孩子的视角：当他们盯着警察看的时候，镜头总是对准他们的脸，给出嫌弃和厌恶的表情，给出反抗和随时爆发的表情。在他们眼里法国警察是一群“以强凌弱”的人。
而导演也给出了警察巡逻的视角，他们看到的就是93街区充满着贫穷和暴力，性和毒品。他们看到的是那些“熊孩子”是没有未来的，是麻烦制造者。警察的视角中镜头给出的往往是众生相，看到的是一群孩子在那里鬼鬼祟祟，看到的是某些人时时刻刻准备要干坏事。

当然，在警察里“三人组”的小团体里，还分为白人警察，黑人警察和新来的“大背头”警察的视角转换。“大背头”警察主要是观察者，观察陌生环境中白人警察和黑人警察如何在这个街区治理，观察这个街区的复杂的社会关系。
白人警察是种族主义者，他恨非裔、伊斯兰教等其它移民。法国队赢得了世界杯，他宁肯让别国球员得奖，也希望本国的非裔球员获奖。他的视角里，93街区的任何人都是“贱民”，不配得到警察的“道歉”。

而黑人警察的视角里，这是他生活长大的地方。他一辈子要逃离的地方，他时而有同情心，时而又斗狠耍横要用武力征服这里的人；时而夹在警察和犯罪中间矛盾徘徊，他迷失了。