《悲惨的世界》（2019）：多线叙事下的当代法国悲歌(5)

黑人市长93街区各方势力的均衡，形成了一个杂居的移民社会众生相。每天上演着矛盾和仇恨，上演着暴力和冲突，没有人想去打破这种均衡，让这个看似“均衡“的社会就这样在民主的外衣下一直运转下去。
可是，谁有想过孩子们呢？在各方势力均衡的93街区，没人考虑过孩子们的表达。所以导演也给予了青少年表达的机会，给出青少年视角不等于就是偏袒青少年。
二、多线交叉叙事，多元矛盾的无解才是“悲惨世界”
法国著名的社会学家古斯塔夫·庞勒在《乌合之众》中谈到：
民族性格即一族人的先天共性之和，但当若干个体带着一个目的聚集成群，就会产生某些不用于民族性格的新特征。
电影在一开始，便印证了这一说法。
我们看到2018年俄罗斯世界杯总决赛里法国夺得了冠军，所有人都涌向了香榭丽大道，走到凯旋门前欢呼，这一刻非洲裔，中东裔、亚裔等等都拿着法国国旗，他们以法国为骄傲。镜头集中在了一个叫伊萨的孩子身上，他和小伙伴们眼神里充满了喜悦和激情。此时片头却出现四个字：悲惨世界

正片的故事其实是一个多线交织的剧情，但是却围绕一条主线来展开。这条主线是：伊萨偷了吉普赛人一头小狮子。

试想如果这件事放在中国，一个孩子投了马戏团里的一头小狮子会发生什么事？家长、老师、周围的邻居以及社交媒体会出现什么状况。可能孩子抱着狮子刚进家门就被自己爹妈给按下了，小狮子就找到了；也可能居委会眼尖的大妈在路上就把熊孩子“捉拿归案”了……如果孩子调皮跑到一个隐蔽地方把小狮子藏起来，那么全城的人可能都会帮着找……也就是说“丢了狮子”这件事在中国永远不会发生电影中那样的事件。