《悲惨的世界》（2019）：多线叙事下的当代法国悲歌(4)

“大背头”警官不一样，他新来的，他代表着博爱和民主，也代表着软弱和顺从。在最开始的几十分钟里，我们主要跟着“大背头”的视角观察整个街区。

当然，导演没有并没有将重点放在警察和熊孩子的冲突上。导演要展示的是93街区的全貌。一个在各方势力均衡中的小型社会群体。他要展示这里横纵伫立的楼房，嘈杂的街道，拥挤的集市，破败的游泳池，青茵的足球场以及在狭隘昏暗楼梯里的孤独、无助和犯罪。
要展示这些的话，导演是不可能仅仅将视角定在青少年和警察那里的。所以导演还给予了93街区吉普赛人、黑人、伊斯兰教信徒视角，甚至家长视角。吉普赛人的“强者生存”，黑人的“抱团制胜”，伊斯兰教徒的“宗教感化”等等。

在这部电影中，每个人的视角都认为自己是正确的，每个视角的镜头都充满了他们这一族群的语言表达。这就是客观。
可是，当看到在93街区每一类人的视角后，当镜头记录了“一场血案”从无到有的爆发后，当所代表的势力都逐一出场后，你忽然发现少了什么？
对，这里少了代表政府的视角。93街区有一位“市长”，但这位“市长“是收保护费的黑老大。而真正的市长，代表政府的势力从来没有介入。