伟大的电影《教父》背后，是一部垃圾小说(9)

科波拉并没有刻意地强调父子关系，我们自然而然就会注意到。迈克尔主要是从内在气质上越来越像父亲，但我们也在他身上逐渐看到他父亲的脸是怎么变成了现在的样子（当脸被人迎面打了一拳以后，迈克尔的嘴就有点儿歪并且下颚也变宽了，像他的父亲一样）。

新教父迈克尔被打了后脸颊逐渐和老教父一样变歪。
在表现那种总是要违背自己喜好来做事的人物的人格分裂时，帕西诺有一种不寻常的天分。随着他所筹划的事情一件一件地得逞，我们能看出他的内心愈发不得安宁。
导演几乎对待电影中的每一个人都不偏不倚，女人是丈夫的同谋，这一点虽然交代得很模糊却时不时地有所表现，让你无法忽视。
而且，科波拉也没让那些次要角色变得讨人喜欢，我们在看到克莱曼扎［理查德·科斯特拉诺（Richard Castellano）饰］勒死以前的同伙时，和看到他煮面条时一样，都很客观。很多演员（包括事件）都与早期的匪帮电影有一种共鸣，因此我们几乎在无意识间总是会将之和这部电影之前的历史背景对号入座。
电影里的人都依照人物的需要穿衣打扮和生活，用着看起来对他们很恰当的华而不实的东西。
时代的痕迹依稀可见—缎面枕头、现代公寓楼的大堂、小孩子送给爷爷的拼贴贺卡—但是科波拉并没有把观众当成旅行团里的游客，给他们提供指南，告诉他们该看些什么；他也没有拍很多特写镜头，那可是确立一个导演态度最简单的办法。