伟大的电影《教父》背后，是一部垃圾小说(10)

电影开场的宴会，华丽打扮的人们。图/《教父》
戴安·基顿（Diane Keaton，迈克尔女友的饰演者）的出场很随意，她的迷人之处也表现得毫不费力。只有一个人物像镶了框的照片，我们看到她的样子和她在剧中人眼里的样子没有差别，她就是阿波罗妮娅［西蒙娜塔·斯特法内里（Simonetta Stefanelli）饰］，迈克尔在西西里的爱人。
她在镜头里被塑造成一个成熟性感的形象，因为那是她对于迈克尔的全部意义；而科波拉不用费吹灰之力，只要几格画面就能物尽其用。大体上，科波拉不想将镜头固定在任何影像上。
在《血色星期天》（Sunday Bloody Sunday，1971）里，导演约翰·施莱辛格（John Schlesinger）用一个特写镜头表现一只被打翻的烟灰缸搞得一地凌乱后又被捡起，在这里除了凌乱我们感受不到任何其他的东西。

电影《血色星期天》海报
我认为，这个镜头如果让科波拉拍，他会将镜头固定在这个房间，在这个镜头中女人弯腰捡起烟灰缸，而凌乱只是众多被观察的元素中的一个—也许她身体的曲线比她实际弯腰捡东西的动作让我们明白更多的事情。
《教父》就是这样一刻不停地将如此多的信息呈现在我们面前，以至于我们不会有片刻的无聊（尽管这部电影的片长只差两分钟就达三个小时了），我们会不断领会新的东西。
这种对电影画面非强制性的“开放”手法来自对雷诺阿的传承。像雷诺阿一样，科波拉让观众在影像中漫步，让电影自己娓娓道来，这在年代电影里极难做到，因为其中每一个细节都要精心准备。
但在《教父》中你却永远看不出准备的痕迹：电影开演后，在你充分意识到故事发生在过去之前，你已经很快地进入了电影的情境。