著名了50多年的那个日本男人，回来了！(2)

《千里走单骑》
山田洋次与高仓健合作的《远山的呼唤》和《幸福的黄手帕》，应该说更深入人心。而他的传世经典，寅次郎系列，也在国内上映过几部，但并不是特别受关注。大概当时那个既要一切向钱看又要一切向前看的年代还无福消受，那个从东京的葛饰柴又走出来的流浪汉。他怎么可以这样的无所事事，既无欲也不刚。好在，CCTV6电影频道，花极大的气力，将48集寅次郎全部译制完毕。为寅次郎代言的是长春译制片厂的著名声优胡连华。去年，我还和胡连华聊过一次，他为自己的配音生涯能有这样的一段与寅次郎相伴的日子而倍感光荣。

《寅次郎的故事1》
当时的国人看那个疯疯颠颠的阿寅，总不免觉得太缺正能量。而业内人士却从寅次郎身上，看到了一束不用追求的人性之光，寅次郎游走在故乡与他乡的边缘状态，仿佛也暗示了人类亘古不变的生命形态。颇接近中国道家的无为，但更自觉。也切合日本国民性中那不易觉察的，在害怕被拒绝之前，先自行封闭的性格面貌。这个既不成器，也不着调的落伍者，游离者，暗含了人类某种不愿张扬的理想。
著名喜剧明星陈佩斯无师自通地让自己成为了中国版的寅次郎，时代的风潮能把他推向浪尖，也能把他拉到谷底。就像渥美清之于寅次郎，而陈佩斯最重要的银幕形象，就是北京的胡同串子——二子。
二子的形象最早出现在王好为执导的《瞧这一家子》，有趣的是，这部影片，山田洋次看过后，提出过一些意见。都被他热情的爱戴者王好为一一接纳。陈佩斯最为人们记住的形象，就是那些本事不大、玩性十足、但还算良善的无业形象。他还将这一形象移植到春节联欢晚会上，让他继续发光发热。