著名了50多年的那个日本男人，回来了！(3)

《瞧这一家子》
寅次郎电影有一个总标题，即《男人真命苦》。陈佩斯的二子系列，也有一个总标题，叫《天生我材必有用》。这当然是反话了，洋相出尽的二子先是失学、接着是失恋，然后是失业。天知道，到了最后，他还有什么东西是不能失去的。常常还来不及强颜欢笑的二子，是愁苦了一些。而寅次郎还来不及忧愁，就要踏上新的旅程。而寅次郎的命真苦，你可以把这当作是一种酒不醉人人自醉的自斟自饮。但也许没有那么苦。
说回山田的新作《男人真命苦：欢迎归来》。可以暂且把那套可爱无比的系列电影放到一边，就看两个中年男女如同《合法副本》、抑或《爱在日落黄昏时》那般的久别重逢，也就是借一个作家的签售，来荡漾起一段情深缘浅，同样能收获良多。

山田洋次
但是不行呀。你若在年轻时，就已经领略过主人公满男和小泉在青春满满时的无从表达，又无处不在表达，再看他们年华渐长后，那些在会心一笑之余，让那本应澎湃的爱意，暂缓一下奔流的速度时，你才会陪着人物一道心有千千结。你也就随之明白，能舍才能得，方能舍得。
年轻时的吻和人到中年的一吻，前者匆忙，后者坚定。但吻过之后，也就到了劳燕纷飞之时。这不是看两个段落的呼应才能聆听到的岁月无声，必须从这部跨度近三十余年的电影套层中，一帧一帧地观看，你的心才会被堵住，又被另一种更温柔的力量，缓缓的疏通。
山田洋次这部最新作品的观影指南，就是去温故这套全世界上最优美最动人也是最持久的系列电影——《男人真命苦：寅次郎的故事》。嫌48集太耗时的话。可以看第15集《同打一把伞》（也译《情侣伞》）和第43集《寅次郎的休息日》。
现在这部为纪念渥美清的作品，援引最多的段落，就来自这两集。事关内指的联系上，这两集寅次郎，也带着山田洋次在创作颠峰时的几许冲突，几许缠斗。在《寅次郎的休息日》里，寅次郎已不是绝对的主角，爱情的戏份是有的，但被一种反常的况味所冲淡。当然寅次郎本身就是拒绝长大的，但在那部电影里，那些有条理的人，同样也在期盼自己与世界的和解，能够适可而止。「适可而止」，是寅次郎的系列反复提到的一句话。