著名了50多年的那个日本男人，回来了！(7)

《抓住彩虹的男人》
我经常说，山田洋次最好的电影，就得在寅次郎里面去找。这个历时20多年的系列电影，比理查德林克莱特的《少年时代》更具有子在川上曰，逝者如斯夫，不舍昼夜的奔流直下，然后一去不复回。估计这也是世界电影史上最稳固最和谐的创作班底。

《寅次郎的故事10：寅次郎美梦成真》
摄影高羽哲夫、编剧朝间义隆都把自己最重要的电影时光投放在这部烟火气十足的系列里。更不用说，前田吟和倍赏千惠子，让我们目睹他们的青春少艾是怎样随着年轮，而一点点剥落的。而吉冈秀隆，经过那个时代的观众，完全有资格说，我是看着满男长大的。他们都活着，而这套影片的灵魂，也就是渥美清，先行远去了。
这仿佛就像一则隐喻，几乎在寅次郎电影的每集开头，寅次郎都会做一个梦，他从梦中醒来，以一种灵魂的方式，飘散到人们周围。每个人心里，应该都住着寅次郎，希望这是个不需要追求，不必付出努力，但依旧美丽的世界。寅次郎的存在，就是为了证明这一点。
有时我想，假如渥美清，不抱病身亡，这个系列一直拍到今天，那会是一种怎样的景观。山田洋次只有在这个系列里，才有着从心所欲的表达，有着臻于化境的可能性。山田洋次已经做到了越是直白越是含蓄，越是轻松越是沉重，越是否定越能有所坚持，越把人生当一回事，人生就越不把你当一回事。

《寅次郎的故事27：浪花之恋》
不说多的，寅次郎再活十年，山田洋次就能带领我们去看到一个我们既无比亲切，又让我们不必急于去逗留的花花世界。山田洋次本人也能与他崇敬的如成濑已喜男等殿堂级电影艺术家，做到真正的比肩。山田洋次的原话是，只要渥美清还活着，他就会把寅次郎一直拍下去。