著名了50多年的那个日本男人，回来了！(4)

《寅次郎的休息日》
再说《寅次郎的休息日》，它直接向成濑巳喜田的成名作《愿妻如蔷薇》致敬，而山田洋次的上一部作品《家族之苦3》的副标题就是《愿妻如蔷薇》。应该说，山田洋次拍的更简洁，更不愿意对生活本身说「不」。成濑的意思是说生活并没有违逆你的意愿，而是你对生活的认知完全被想当然的愿望裹挟。你以为在父亲在背叛母亲，实际上母亲无法切实体认到父亲的好。又或者你硬要把陌路引向归巢，你离度日如年的日子也就不远了。
《同打一把伞》被很多人誉为是寅次郎系列的颠峰，好是极好，只是我更爱《紫阳花之恋》。山田在那部电影里，是有些刻意拔高寅次郎，或者说，他的有贼心没贼胆，是一种极为深刻的拒绝。

《紫阳花之恋》
《欢迎归来》又强化了这一点，但山田洋次在这部新作里，又极其可爱地写道，寅次郎自己得不到幸福，也不希望他人得到幸福。包括如何分享一只甜瓜，也包括有口无心地去破坏妹妹的终身大事。他的自私和他的孩子气水乳交融，人们要爱他，就要爱他的这些症状。浅丘琉璃子也说过，她是连寅次郎的不靠谱，都要一并爱上的。她的原话是，真是伤脑筋呀。从某种意义上来说，你只有爱上寅次郎，你才会爱上整个世界。山田洋次就这样，用他自然亲和的笔触，为我们描绘了一个易于流动的有情天地。
还有一点，那就是寅次郎喜欢的大部分女人，基本都是符合规范的，都一看就知道是为人妻为人母的好材料。而浅丘琉璃子则随性张扬，跟寅次郎一样既不太料理自己，也不太会照顾他人感受。
寅次郎的妹妹后悔当初的撮合，让这对浪男浪女不光做不成夫妻，连朋友也做不成了。善良的樱花不太懂，什么是适可而止。而在《寅次郎的休息日》里的夏木真理，则是在跟寅次郎比赛，谁更不着调，真是强中自有强中手，一向以吊儿啷当为荣的寅次郎也不得不败下阵来。