著名了50多年的那个日本男人，回来了！(6)

后藤久美子
一个不恋爱，顺带不失恋的寅次郎，彻底变成了一个多余的人。感觉那几年，山田洋次也是在绞尽脑汁，既然这位老朋友能享受片场的美丽时光，又不得不顾及他的身体状况。寅次郎的最后几集，都不乏草草收兵的状况。只是，山田洋次实在是功深而力缓，再怎么拍，也有些意想不到的人情之美，不知从哪个角落里就冒了出来。
有必要说一下的是，渥美清演的最后一部电影，即《男人真命苦：红之花》。浅丘琉璃子仍慷然赴约。
就在渥美清驾鹤西去的同年，1996年，山田洋次推出了《抓住彩虹的男人》。这部讲述乡村放映员的电影，是山田洋次继《电影天地》之后（渥美清在其中的客串，超级精彩），对电影本体与受众关系再度感怀的佳作。个人觉得本片比《天堂电影院》还要出色。

《抓住彩虹的男人》
山田洋次不像托纳托雷那样认为，电影之所以向人们敞开一个新世界，是促使我们有了去见识世界的意愿。山田洋次更温柔，更富有思想者的美感。你就呆在原地，电影反而能与你有更持久的亲近。你去看，看见本身就是一种美，就是一种创造。影片最动人的地方在结尾，渥美清穿着那一身标准的麻质西服，提着行李箱向我们走来。那个疯疯颠颠的阿寅，好像从来没有离开过我们。
《抓住彩虹的男人》的主要目的，就是为了纪念渥美清。山田洋次后来的电影，也尝试用西田敏行或笑福亭鹤瓶与渥美清进行呼应。那二位都是很好的喜剧演员，但与渥美清相比，还是少了点自慰自怜，都派不上用场之后的触底反弹。让人分不清他是在得过且过，还是真的豁然开朗了。