“情绪流”和“碎片式的拼接结构”，成为影片创作的重要手段

在巴赞的美学视野当中，现实生活是零碎而充满间隙的，是由一件件彼此疏散的事件所构成的。而“电影是现实的渐近线”，所以电影在叙事时为了体现真实的生活触感，就不可以再沿用传统的戏剧式结构。与“第五代’导演相比，”第六代“导演在电影的叙事结构发生了很大的变化。
“第五代”导演贯承了传统的戏剧式结构，有一个完整的叙事框架且叙事主线单一，电影中的影像指涉的也是一种具有普遍性和综合性的情景。

比如陈凯歌的《霸王别姬》完全是按照时间的顺序来结构影片，从“小豆子学习”到“程蝶衣成角”到“文革时被迫害”再到最后“蝶衣自杀”，影片的每一个部分都充满了非常紧密的因果联系。
还有张艺谋的《红高粱》、《活着》等影片几乎是照搬了小说原著中的叙事结构，有故事的开始发展高潮结局。