“情绪流”和“碎片式的拼接结构”，成为影片创作的重要手段(3)

与“第五代”导演相比，无论其电影潜在的文化意义如何，但从叙事层面来说，“第六代”导演很少在影片中设置具有很强故事性的叙事主线。

他们展现更多的是某种“情绪流”——对生命意义的追问、对社会现状的思考和对艺术的追求，将缺乏因果逻辑的生活片断有组织地联系在一起，用对生活日常的关注消解传统叙事的情节高潮，这样反而更加凸显了电影的真实性。

碎片式的拼接结构

叙事结构是建构整部影片的基本框架，对一部电影最终风格呈现具有至关重要的作用。“第六代”导演的电影中通常是生活片段的拼接，缺乏强烈的叙事性，零碎的事件之间缺乏冲突性。这些零碎的事件在一个相同的现实过程中被导演捕捉到，而在结构电影的过程中又让它们彼此疏散。

这在张元电影《北京杂种》表现得尤为明显，导演给电影设置了五条线索：摇滚乐队为实现理想寻找演出场地、卡子追寻女友、大庆寻找被骗走的钱、画家寻找前途出路、华子寻找工作。
影片原本时空顺序被导演刻意地解构，取而代之的是电影人物生活事件和摇滚音乐的拼贴，零碎的叙事结构和混乱的电影画面既是对传统叙事模式的挑战，也是对城市边缘青年荒诞和无秩序个性的刻画。