“情绪流”和“碎片式的拼接结构”，成为影片创作的重要手段(4)

电影《天注定》所采用的则是缀合式的块状结构，为观众讲述了四段故事：胡大海因土地纠纷枪杀建筑商、三儿毫无顾忌地杀人抢劫、玉儿受到侮辱时的挥刀自卫以及小辉不堪压力后的自杀。
在电影中四个故事是相互独立没有联系的，只是通过人物活动的偶然性将它们拼接在了一起，刻意淡化了电影的戏剧情节，呈现了生活的原本面貌。

正如巴赞在《电影是什么？》中提到：“真实美学的叙事技巧会让人明白事件的连贯性，但是，它们并不像链条那样环环相衔，事件似乎可以呼唤，看不出任何按照戏剧性范畴安排事件的意图。”
《三峡好人》以山西矿工和护士沈红为叙述主体讲述两人寻找伴侣的过程，但从影片的整体上来看，两人的行为动机并不是导演想要着重表现的，导演想给观众呈现的却是两人在寻找过程中所发生的一系列的生活事件，将这些琐碎的生活事件拼凑出韩三明和沈红在四川奉节的一段生活经历，颠覆了观众的期待视野。

此外，“第六代”导演还善于运用布莱希特的“间离手法”来解构传统的电影叙事。张扬的电影《昨天》运用了采访和“戏中戏”的套层结构，在影片当中导演在通过采访不同人物进行叙事的同时又对具体的故事情节加以推进，直到观众被故事情景所吸引，镜头拉开观众才知道这只是一场话剧。
在电影中叙述主体往往具有双重身份，既是影片的叙述者又是故事的参与者，消解事件之间联系，保证电影的不确定性、追求碎片化的后现代叙事特征在这部电影中体现得淋漓尽致。诸如此类的叙事手法在“第六代”电影中体现的还有很多，例如《苏州河》中叙述主体直接对着镜头向观众讲述事件的发生过程。