“第六代”导演的叙事建构：边缘人群、艺术家成重点(2)

这些人物形象几乎无一例外都是处于社会边缘的没有话语权利的弱势群体。按照传统电影的标准衡量，这些叙事主体是不能够承载主流的文化价值观念的，但是在“第六代”导演的影片中，边缘人物却成为了镜头下的主角，这种创作倾向已经不再仅仅是题材和人物选择的简单问题，而蕴含着更加深层次的文化意味。
就像贾樟柯在接受采访时说过：“这个社会大部分都是普通人，他们才是社会的主流群体。那他们的生活不被记录，还有谁应该被记录？但大部分普通人，在这个社会没有发言权也是事实，所以我会更多地去留意关心这个部分人的动向，因为那才是社会真实生活的写照。”

贾樟柯这段话很好地诠释了“第六代”导演为什么如此热衷于记录生活中的普通人。经历过时代变革的“第六代”导演为了彰显个人立场和审美诉求，故将镜头对准了现实生活中的普通人群。
这些人群的生活境遇是国家与民族在发展中的历史缩影。通过他们的故事我们能够从每一个人物身上感受到平淡的生命的喜悦或沉重，他们不仅是电影中具有概念化的电影符号，而且是具有鲜活生命力真实生活在现实中每个人。透过电影，我们会对我们所处的时代所处的社会有一个更加清晰的认识。

理想失落的先锋艺术家

由于“第六代”导演与先锋艺术家处境的相似性，其文化诉求与先锋艺术家热衷于个性解放的反叛精神的共生性，使得他们都选择将先锋艺术家作为自己镜头下主要的叙述主体。
从《北京杂种》中的摇滚歌手到《冬春的日子》中的失落画家再到《极度寒冷》中的行为艺术家，他们执着于坚守内心的理想，却无法平衡理想与现实的矛盾，以致于最终与主流社会渐行渐远。