“第六代”导演的叙事建构：边缘人群、艺术家成重点(3)

这一类型的人物形象在本质上投射了“第六代”导演的个人成长体验：初入影坛的无所适从，前途迷茫的焦躁彷徨，理想破灭的失落绝望。“第六代”导演与他们作品中的先锋艺术家一样都在试图寻找着自己的出路，却又始终被主流价值排斥在外，自然也属于社会中的边缘人物。

“第六代”导演早期作品中的先锋艺术家的内心有着自己坚守的价值与诉求。在高速发生变化的社会背景下，他们的理想与追求无法得以实现，因此他们在社会上成为了可有可无的存在。
但于此同时，他们又对艺术与理想有着近似狂热的追求，无法对日益迅猛的商业社会做出妥协与让步，从而呈现出一种近乎病态近乎疯狂的特质，这使得他们逐渐成为了主流话语权威下的边缘群体。
电影《北京杂种》通过记录一群思想迷惘，行为混乱的先锋艺术家的生活状态来探索社会转型期间青年文化的价值形态。电影以同时期崛起的摇滚乐为叙事背景，讲述了一群具有反叛精神的摇滚歌手在音乐梦想与现实生活来回奔波的故事，他们有着自己独特的生活方式与价值观念，在属于自己的音乐世界自由自在的畅游，无所顾忌。

就像电影里面所说的：“由着性子活的那种人，都是社会的异己分子。”这句台词准确地定义了这些类似摇滚歌手的先锋艺人在当下社会所处的边缘地位，同时也表现了电影中一个个看似孤独的、无所依靠的边缘个体的青春迷惘与无奈，更重要的意义在于揭示了时代巨变下如杂草一般肆意成长的先锋艺术家与现实社会之间存在着无法跨越的隔阂，艺术理想与现实社会之间的高度反差使得他们长期游离于社会主流意识之外，始终处于一种疏离状态。