“第六代”导演的叙事建构：边缘人群、艺术家成重点(4)

王小帅导演的作品《冬春的日子》讲述的是一对情侣画家在经历过艺术追求与爱情理想的双重破灭之后精神分裂的悲剧故事。在影片中画家冬与春是一对在一起平静生活的情侣画家。

他们的生活简单而纯粹，却因为改革开放的浪潮让他们的内心发生了变化。画家冬有着所有艺术家身上所具备的偏执与敏感，他有着自己的绘画理想却又与现实有着不可调和的矛盾：他对商业社会嗤之以鼻，又希望自己的作品可以成功售卖从而赚取美金。
作为满怀艺术理想的画家，冬其内心并不愿意自己的作品和利益关系，但却碍于现实又不能不这样做，这让他本来就脆弱的内心变得更加敏感与偏执。而与此同时，画家春又因为“出国热”而背叛了画家冬，这更加击溃了画家冬最后一道心理防线。
在电影中，冬是一个十分孤独的边缘个体，他的艺术理想在追逐利益的商业社会里变得一文不值，他在自我怀疑的过程中变得愈加孤寂，最后只有选择用极端的行为来排解自己内心的苦闷。

王小帅的另一部电影《极度寒冷》也是一部关于先锋艺术家的电影。电影的主人公齐雷是一名美术学院的学生，但他确认为画画不能够完整地表现自己艺术理想，于是就用模拟自杀的行为艺术来诉说自己的艺术追求：在立秋来临之日进行土葬；在冬至到来之时进行水葬；在立春来临之际进行火葬；在夏至当天进行冰葬。
没有人能够理解齐雷这样做的目的和动机到底是什么，也没有人能够理解齐雷这样做是否完成了他内心的艺术理想，这些影片都没有交代。但观众能够感受到像齐雷这样一个活在自己世界的行为艺术家，是远离主流的文化中心的。
当他无力改变他人的时候，他只能用生命去诠释自己的理想意愿。就像有人评论到的：“《极度寒冷》提供了一种罕见的对中国当代社会动荡现状以及这一代人困境的见解。”