《曼克》，大卫·芬奇的“一生之作”(5)

辛克莱曾获得普利策奖，他绝对算得上是个畅销书作家，但生活简朴，却将丰厚的稿酬捐赠给陷入经济困境的作家，还自己资助了另一部电影史杰作，即同样年少成名的电影大师爱森斯坦的《墨西哥万岁》。
《曼克》中，曼凯维奇便指出他“用资本家的钱去墨西哥闹革命”（大意如此），当时辛克莱虽然是为民众直言的代表，但与此同时也被财阀指为共产主义代言人（即利用民众对苏联的恐惧感对其进行另一种“污名化”）。1934年，辛克莱参加了加利福尼亚州州长选举，但最后不敌共和党的梅里亚姆。当然，在美国的大选之年上映这部电影，不能说没有一点对现实的投射。
曼凯维奇的立场，《公民凯恩》的样子
花这么多笔墨描述“社会背景”是必要的，因为《曼克》最核心的部分就是建立在这场州长选举之上的，而不仅仅是围绕《公民凯恩》的创作。我们只有了解了作者的立场，才会对曼凯维奇为什么创作《公民凯恩》有更为深入的理解。辛克莱与好莱坞的权势人物是有仇的，他写文章讽刺他们，用曼凯维奇的形容，“裤子脱了一半的时候被逮个正着”。
影片中，曼凯维奇不惜得罪演员工会乃至整个米高梅公司，投了辛克莱一票——我们一定要知道电影业对于加州的重要性，它不仅是一个重大的支柱性产业，它也是操控意识形态的机器，对于像赫斯特这样的大亨而言，甚至直接影响到国际政治，而这同时对电影业从业者也是一个考验。
影片中有一个桥段，曼凯维奇的朋友雪利为了获得拍电影的机会，违心地拍了系列关于辛克莱支持者的假采访，暗戳戳地攻击辛克莱，最后导致了自己的消沉乃至悲剧结局。影片中，曼凯维奇引用了纳粹德国宣传部长戈培尔的一句名言概括这件事情：你只要持续大声向大众说谎，他们就会上当。
曼凯维奇是来自德国的移民（看这个姓氏大概率是东欧裔，辛克莱的《屠场》的主人公就是来自立陶宛的移民）。影片中，女秘书在得知他帮家乡一个镇子的人都逃离了纳粹的魔掌时，不禁改变了对他的看法，对其肃然起敬。而更令人肃然起敬的地方，是他暗地里做了这一切，被人发现自己做好事时还会害羞——这与他平时的放飞自我、狂狷不羁形成了鲜明的对比。这更像是一个真实的、生活中的“好人”的样子。
他所处的时代并不平凡，所以他的“主人公立场”非常重要。正是基于这样的立场决定了他对美国报业大王威廉·赫斯特（即“公民凯恩”的原型）的看法，才会有我们现在所看到的《公民凯恩》的样子。