莎莉·曼：我的灵魂曾被暴露在批评家的棍棒下(5)

“艺术”还是“乱伦”？备受争议的家庭摄影
“回顾那个跌宕的年代，文化战争四起的硝烟也蔓延到了我的领地。我感激那些有关艺术的讨论。但偶尔，我也会感到自己的灵魂被暴露在了批评家的棍棒下，任由他们乐此不疲地戳弄着。人们纷纷发表他们的观点，虽然通常带有真诚善意，但也有满怀仇恨的恶毒语言。他们质疑我拍摄这些照片的权利，尤其是我作为一个母亲的权利。他们质疑我的心理健康状况，质疑这对孩子们意味着什么，也质疑这些照片对欣赏者会产生什么样的影响。这些争议让我措手不及。”

关于莎莉的访谈登上了《纽约时报杂志》封面。莎莉是如何看待自己作品的，在她与知己好友的往来中可以觅得蛛丝马迹。譬如，但莎莉的朋友赛评价莎莉女儿的画时，用了“强烈”这个词。而在莎莉严重，“我们这些异类，喜欢用这种怪异的方式描述我们作品的力度”。
在漫长的作为母亲的生涯之中，为了区分艺术家角色和母亲角色，莎莉“不得不有意识地加强自己的摄影家视角”。她重新开始睁开身为摄影家的眼睛，则是在第三个孩子出生时——她拿着那台8×10英寸旁轴相机，记录下了自己分娩的过程，而这，也是她备受争议的家庭摄影的开端。

分娩前，拉里在帮莎莉准备好相机。如果非要给莎莉的家庭摄影找一个由头，用她自己的话来说，则是“拍摄这些照片可以使我从抚养孩子带来的无数恐惧与担心中逃脱出来”。然而很快你就会发现，这些照片并非那么简单。莎莉开始挑战自己子女们经历的每一种疾病和意外，脓包疹、淤青、皮肤皱痕都无一例外囊括其中，进而，她的镜头视线延伸到孩子们裸露的身体（虽然她于1992年出版的《亲密家庭》只有约四分之一孩子的照片是裸露的，但仍被定性为“给自己孩子拍裸照的女人”）。