莎莉·曼：我的灵魂曾被暴露在批评家的棍棒下(6)

那是将儿童裸体摄影视为洪水猛兽的年代。在对莎莉的采访登上《纽约时报杂志》封面之后，大量来信被寄到杂志社，人们对莎莉的作品表示出担忧，并毫不避讳直接表达自己的看法：“这篇有关莎莉·曼的封面报道让我极度不安”。或者， “曼女士，那到底是真正的艺术，还是一种隐晦的乱伦？”

父亲病重后，莎莉为他拍摄的照片。

《受伤的孩子》是莎莉拍摄女儿杰西的作品，照片中，极易对昆虫过敏的她刚被虫咬，荨麻疹让她的脸肿了起来。都不是。在莎莉看来，这些照片既不是乱伦，也不是艺术，甚至”所谓的裸体照片也并不真的存在”。可以说，作为母亲所要面临的琐碎事宜，莎莉并没有逃避过。而作为摄影师，从拍摄环节，到照片的展示，“保护拍摄对象的尊严”一直是她尤其注意的事情——譬如，当父亲的健康每况愈下，莎莉发现拍摄他失去尊严的样子会给他带来痛苦时，她放下了相机。“如果当时我拍了照，就会越过某一条界线”。更重要的是，有时候，比起相信一定要拍摄那些生活中重要的时刻，现实具有击垮人的决定性力量。当面对被车撞到而躺在血泊之中的儿子时，莎莉“真的怀疑起自己今后是否还能再拿起相机”但最终，在摄影之时，那条令人不安的界线到底在哪里？尤其是，当拍摄对象乐意奉献的时候，卸下防备的摄影师该如何抉择？