莎莉·曼：我的灵魂曾被暴露在批评家的棍棒下(7)

莎莉在儿子埃米特被一辆汽车撞伤，不过不久就痊愈了。莎莉试着记录医院中的场景，模仿当时他看上去的模样进行拍摄，甚至给自己拍了一张（上图），但“仍然失败了”。而对于观者来说，现实中的孩子和影像中的孩子，有何区别？观者们是否又能意识到影像与创作者之间的差别呢？而后者的差别意味着，创作者的道德并不应当对作品本身产生影响。具体至莎莉的照片之中，孩子的裸体与性欲有关吗？而更进一步，孩子们一定是“纯洁”的符号吗？
但我们不应忘却这一切摄影作品的来源，那孕育了这一切的地方。不论这些照片多么具有争议性，那个促使它们诞生的如伊甸园一般的家庭农场，似乎一直安静地置于这场风暴之外。对于莎莉一家人来说，那里比任何其他地方都私密，拥有着原始的生存条件。在这种环境之下，任何人都无法质疑光着屁股奔跑的孩子们，因为这才是最自然的事情：天黑了，三个孩子依旧像水獭一样，在尚带着余温的悬崖之下，寻找仍在河水里的荧光棒。

“黑色”的吉吉
水槽旁的黄色梯凳上，小莎莉正在把手泡在水槽中，玩弄着一只遗漏在这里的玻璃杯。杯子碎了，她的小指被深深割伤，大声哭泣。一个女人立马冲了过来，将她揽进怀中，摇晃、安慰着怀里的这个不安的小家伙，终于，在莎莉父亲的车子出现在视野之内时，女人哭了出来。
这个女人就是抚养了莎莉长大成人，陪伴了这个家庭50年之久，名为吉吉的黑人女性。从未有人怀疑过是她真正操持着这个家庭，每日照顾着去只招收白人的公立学校上学的莎莉，而在那个年代里，种族之间的关系，就像莎莉在公众面前表现出来的某些情绪一样——当吉吉去教室接她时，莎莉非常害怕同学会认为她是她的母亲；而当莎莉一家人在东海岸度假时，吉吉不能进入餐厅。