莎莉·曼：我的灵魂曾被暴露在批评家的棍棒下(8)

吉吉与吉吉的脚。她的鞋码是45码。莎莉的母亲会代替她去百货商店买鞋子。在已知的照片之中，吉吉总是在镜头的那端微笑着，将灰白色的头发梳在脑后，往往又套着一件宽大的白色制服，但无法遮住她作为劳动妇女的强壮身体。擅长洗涤和熨烫的吉吉，某种程度上代表了一系列黑人女性的形象——即使在黑奴被释放之后，黑人洗衣女工仍承担着非常沉重的压力，除了补贴只有微薄收入的丈夫，还有为了自己的孩子可以得到教育而做出的牺牲。
近些年来，莎莉·曼开始将镜头对准与种族相关的问题。这并非无中生有。莎莉在反思自己的白人身份，就像回看她与家人总是忽略的吉吉在做菜时受伤的烫伤和布满汗渍的围裙。这从久远的历史遗留下来的顽疾，仍旧通过政治和心理对今日产生着作用。这让走进她脏兮兮的摄影棚的黑人拍摄对象充满疑惑和谨慎，同时，也让她自我怀疑——在一场拍摄中，她怎么就可以建立信任关系，和解400年的种族冲突历史呢？

莎莉拍摄的关于种族题材的作品。即便在面临被询问时，莎莉会把她拍摄黑人的举动解释为“像梅普尔索普一样”，但实际上，她想做的是理解那些她小时候遇到的黑人。通过摄影这样一种侵入性的媒介，而似乎爱、肯定和希望的表达从某种程度上减轻了这种侵犯。创作这些影像的过程或许不能超越美国南方种族的鸿沟，但那接纳了人性脆弱的工作室里所发生的，或许可以从不可逆转的过去通向一个莎莉和吉吉都未曾想象过的未来。
尾声：父亲的死亡
“亲爱的你们——我的家人和朋友们，我离开你们的时候很平静，我很爱你们，请你们不要呼叫救护车。”