在蔡明亮电影中，通过水、身体这两种符号元素，隐喻“酷儿”特性(3)

小康在跟踪和效仿阿泽潇洒生活的时候，天气始终是阳光明媚的，仿佛映照着小康终于逃出了苦闷绝望的生活，然而当小康发现阿泽与阿桂走进旅馆时，夜色下的小康被滂沱大雨所包围，此刻的雨水显然被染上了欲望的色彩。
到了《河流》，小康的父亲饱受屋顶漏水之苦，他移开自己的床铺，企图寻找楼上的邻居却发现无人在家，试图从阳台翻到楼上又以失败告终，在尝试多方补救未果后，他只能一桶一桶地将水积攒起来再倒掉，水作为符号元素，承担着与《青少年哪吒》中的地下水同样的表意作用：

父亲有着“另类爱情”，在家与母亲早已分崩离析，在外整日到浴池寻找快感，被冷落的母亲只能期待着与情人的约会，而小康只能承受歪脖子的病痛奔波于求医路途，人们的欲望如桶里源源不竭的水一样，积攒、满溢但不可遏制。
《洞》里的楼房同样到处漏水、《黑眼圈》里得不到爱情的劳工瑞瓦终日坐在大楼里的水池前、《日子》里的小康坐在空无一人的家中，呆呆地看着窗外的雨水。

在蔡明亮的电影中，欲望化为流动的水，游走在男人与女人、青年人与中年人等各个群体之中，大胆地触碰了人们多样化的性欲状态。
其次，水作为生命生存的重要资源，在影片中被意指为不可或缺的爱情与欲望，一如蔡明亮本人所说；“他们缺乏一些东西,那就是爱情,我用水来表示”。