在蔡明亮电影中,通过水、身体这两种符号元素,隐喻“酷儿”特性(5)
2023-05-01 来源:飞速影视
影片中的小康已经逐渐衰老,在水的裹挟下他依旧延续了以往孤寂绝望的形象表征,而具有燃烧、热烈之意的火,却成为了以亚侬为代表的年轻人的元素符号。
![在蔡明亮电影中,通过水、身体这两种符号元素,隐喻“酷儿”特性](http://fs.qqfile.top/re/aHR0cHM6Ly9waWNzMy5iYWlkdS5jb20vZmVlZC81YmFmYTQwZjRiZmJmYmVkYmJiMTBmOWMwZGQ4OTUzY2FlYzMxZjFlLmpwZWdAZl9hdXRvP3Rva2VuPWY2ZWRmZTNmOTBkMTg4ZTNiM2QyMTllMTlmNjZkN2Iw0)
亚侬的生活离不开烧火煮饭、衰老的小康选择用火疗治愈身体的疾病,在年轻与衰老、残败与健康之中,火化身为炽热的欲望弥补了小康心灵与肉体的空缺。
由此可见,蔡明亮的电影始终在强化作为电影语言的元素属性,从而使其极具象征意味,当各式各样的水拥有了欲望的情感属性后,在多重隐喻的解读之下,便呈现了酷儿群体最重要特质之一,即“流动的欲望”。
“身体”:游移的性别身份
在蔡明亮的电影中,人物几近苍白的语言表述以及交流的隔阂,迫使我们不得不将注意力转移到他们身体上的行为举止,以此来窥探人物的生存历程以及个体与个体间欲望的碰撞。
![在蔡明亮电影中,通过水、身体这两种符号元素,隐喻“酷儿”特性](/images/loading.gif)
作为蔡明亮电影中的重要的母题之一,“身体成为其叙事的一种媒介,它不仅在表演并且被观看,如一道道亮丽的景观——‘身体景观’,性作为身体的重要属性,常常被作为一种符号或隐喻而加以运用。”
蔡明亮对于身体的实践在其影片中占据着重要地位,作为欲望与快感的载体,影片中人物的身体主要有日常与非日常的两种形态。
影片对于人物在日常生活中原始的生理机能的描绘,构成了日常化的身体形态。
![在蔡明亮电影中,通过水、身体这两种符号元素,隐喻“酷儿”特性](/images/loading.gif)
本站仅为学习交流之用,所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件(我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
www.fs94.org-飞速影视 粤ICP备74369512号