《我是女人》：“女人”如何不断地在路径上「演化」

《我是女人》（I Am Woman）是一部传记电影，描述澳洲出生的女歌手海伦·瑞迪（Helen Reddy）于六零年代后期从澳洲前往美国纽约，在以男歌手和团体为主流的时代，打造个人的音乐事业，也经历友情、家庭与社会之起伏。伴随着第二波女性主义运动，受到启发的瑞迪写下描写女性力量的〈I Am Woman〉一曲，而这首歌曲也反过来陪伴着追求平权的女性主义者们，成为运动中不成文的「国歌」。
老实说，不论在题材或拍摄上，《我是女人》都不是一部太过创新与「突破」的电影，甚至可以说有些平淡与「陈腐」。如同所有描写「黑马」的人物传记，电影情节着重于主人翁如何在逆境与不被看好中，把握自己的机会，追逐梦想，而成功的光鲜表面背后，又隐藏了哪些个人的心酸与疼痛。

「大女主」叙事崭露头角
另一方面，随着性别平权、女性主义成为「显学」，各种社会运动风起云涌、女性演艺人员主动发声，影视产业出于政治正确和商机考量，也搭上了时势列车。于是在过去几年间，我们便得以看到越来越多所谓的「大女主」创作。不论是重拍、改编、或原创作品，故事里的主人翁都不再只局限于追梦的男人，女人也可以成为英雄与偶像。
更进一步来说，这类「大女主」作品也不断演变，被选择的女性角色类型和她们在戏剧作品中被呈现的方式，不再只有单一形象，而得以探索多元可能。
尽管如此，「进步」却也缓慢，比方说很多时候，女性角色必须符合某种针对女人而设定的道德标准（如坚忍温柔），或者女性角色必须变得「跟男人一样」，仿佛唯有如此才能合理证成女人的成功。甚至另一些时候，这些女性角色单单只是出现，就可以遭遇到许多人的批评（可以回想近年来针对女版《捉鬼特攻队》，和007庞德探员改为女性主演等事件的批评）。